70 Bernh. Hoffmann: 



Die Frühlingsrufe der Kohlmeise, die meist 2 bis 4 Töne 

 umfassen, setzen sich in jedem Falle nur aus zwei verschiedenen 

 Tonstufen zusammen, die kaum eine kleine Terz auseinander liegen : 



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Der Kuckuck streckt seinen meist zweitönigen Ruf zuweilen bis 

 zur Quarte, äufserst selten sogar bis zur Quinte. Manche Amsel- 

 lieder dehnen sich auf ungefähr eine Oktave aus, und der Gesang 

 des Wiesenpiepers berührt sogar mehrere Oktaven, i) 



Während ferner bei manchen Vögeln, wie z. B. bei der eben 

 genannten Amsel, in der Regel ein sehr bewegter Wechsel der 

 Tonstufen wahrzunehmen ist, lassen andre, wie z. B. der Schwarz- 

 und Grünspecht längere Tonketten allmählich auf- oder absteigen. 

 Wieder andre Vögel gehen erst nach vielen Tönen derselben 

 Stufe zu andern Tonstufen (Intervallen) über, wie z. B. die 

 Goldammer bei ihrem Liedchen: 



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Einige lassen dasselbe, meist recht reizvolle Motiv mehrere Male 

 hinter einander hören, so z. B. der Gartenspötter und die Zippe. 



Dies bringt uns gleich auf das Gebiet der Rhythmik 

 in der Vogelmusik. Was für herrliche, rhythmisch äufserst klare 

 und schöne Motive läfst oft die Zippe hören ! Wie leicht analy- 

 sierbar liegt da alles vor uns. Wir begegnen Rhythmen, die uns 

 leicht an die Klassiker Haydn und Mozart erinnern, während 

 z. B. die Amsel mehr den „Modernen" zu vergleichen ist. Im 

 Verlaufe weniger Minuten liefs eine Zippe — es war allerdings 

 ein bevorzugter Sänger — folgende Motive hören: 



1) Vergleiche Schmitt und Stadler: Die Strophe des Wiesenpiepers 

 auf Teiel (Ardea 1913, Seite 109 u. ff.). 



