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sie innerhalb des Taktes stets die erste Zählzeit bilden. Dem- 

 geinäfs mufs man das Koblnaeisenliedchen schreiben: 



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über fdie" Bedeutung bez. über die Verschiedenheit der T o n - 

 stärkelüm Vogelgesang können wir uns kurz fassen. Wie 

 kräftigQ undf wie weit schallt der Ruf des Kuckucks oder des 

 Grünspechts durch den Wald und wie zart und leise stimmen 

 die Goldhähnchen ihren Gesang an! Wer dächte anderseits nicht 

 selbst an die wundervollen Tonstärkeschwellungen der lang- 

 gezogenen Flötentöne der Nachtigall, die — derselben Tonstufe 

 angehörend — auch als Ganzes ein allmähliches Anschwellen 

 (crescendo) deutlich erkennen lassen. "Wie ist diese Dynamik 

 für die in Rede stehende Nachtigallenstrophe so aufserordentlich 

 charakteristisch 1 



Was schliefslich die P h r a s i e r u n g betrifft, so spielt 

 auch sie im Gesang der Vögel eine viel gröfsere Rolle, als man 

 gewöhnlich annimmt. Nur ein paar Beispiele seien angeführt. 

 Im einfachen Liedchen des Hausbaumläufers 



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werden die ersten zwei Töne meist gebunden (legato), die nächsten 

 zwei mehr gestofseu (staccato), die folgenden zwei Töne aber 

 wieder sehr gebunden vorgetragen, welche Vortragsweisen be- 

 kanntlich durch Bogen, bez. durch Punkte dargestellt werden, 

 die man über die betreffenden Noten setzt. Welch' entzückende 

 Verwertung finden die genannten Vortragsweisen in den mannig- 

 fachen Liedern der Heidelerche, des Baumpiepers, ja sogar im 

 einfachen Liedchen einer Bachstelze, das aus mehreren kurzen 

 hervorgestofsenen Tönen gleicher Stufe und einigen längeren 

 gebundenen Tönen einer benachbarten Tonstufe besteht: 



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