Die veiBchiedenen Methoden der Darstellung von Vogelstimmen. 73 



Nicht selten erfährt sogar dieselbe Tonfolge bei dem 

 gleichen Vogel eine wechselnde Phrasierung. So ist's z. B. bei 

 der Tannenmeise. Ihr Liedchen besteht gewöhnlich aus zwei 

 Tonstufen. Mitte April 1916 vernahmen wir auf dem Brand in 

 der sächsischen Schweiz das Liedchen 



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und nach wenigen Wiederholungen desselben klang es aus den 

 Zweigen herab: 



Wie klar kommt hier die verschiedene Phrasierung durch die 

 begleitenden Silben oder — sagen wir gleich — durch den 

 „Text" zum Ausdruck 1 Zu den herrlichsten Phrasierungskünstlern 

 gehören die Amsel und das Rotkehlchen ! 



Es bedarf hiernach wohl keines Wortes weiter, um darzu- 

 tun, dafs all' die erwähnten Seiten der Musik in der Kunst 

 der Vogel tatsächlich eine sehr wichtige Rolle spielen und bei 

 Aufzeichnung der Vogelstimmen so weit als möglich berück- 

 sichtigt werden müssen. 



Aber es kommt noch eins hinzu, was wir schon mehrfach 

 in den Beispielen angedeutet haben. Selbst bei oberflächlichem 

 Hinhören auf die stimmlichen Erzeugnisse der befiederten Sänger 

 erkennt man, dafs die Vogelstimmen nicht aus ganz reinen Tönen 

 bestehen , sondern dafs fast überall lautliche Beimen- 

 gungen auftreten , die in der verschiedensten Weise aus 

 Vokalen und Konsonanten^^ gemischt, hier stärker, dort schwächer 

 zu hören sind und je nach dem Vorherrschen des einen oder 

 des andern Teils den Tönen mehr den Charakter reiner Pfeiftöne 

 oder den von Geräuschen geben. So ruft z. B. die Spechtmeise: 



