Die yerschiedenen Methoden der Darstellung von Vogelstimmen. 75 



a. Rh. mit einer Methode hervor, die in ihren Grundzügen zwar 

 nicht neu ist, aber doch so wesentliche Neuerungen aufweist, 

 dafs wir sie als besondre Methode aufführen wollen. 



Es erscheint sehr interessant, dafs K i r c h e r als der erste, 

 der auf dem fraglichen Gebiete tätig war, die Aufgabe der Idee 

 und zum Teil der Ausführung nach richtig gelöst hat. Er gibt 

 nämlich in seinem lateinisch geschriebenen Werke Musurgia 

 universalis einige Vogelstimmen wie z. B. die des Hahns, der 

 Henne, des Kuckucks und der Wachtel durch Noten und darunter 

 gesetzte Lautbilder wieder. Und er hat dabei schon recht gut 

 gehört. Den Kuckucksruf schreibt er z. B. als Terz e-c auf und 

 setzt ihn aueh auf die richtige Stufe, nämlich in die zweigestrichene 

 Oktave 



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Bei andern Aufzeichnungen trifft Kircher dagegen mehr oder 

 weniger daneben, wie das wohl kaum anders zu erwarten ist. 

 Vereinzelte Naturforscher — z. B. Lescuyer in seinem Werke 

 Les chants des oiseaux — sind Kircher später gefolgt, ohne die 

 Methode in irgend welcher nennenswerten Weise zu verändern 

 bezw. zu verbessern. Auf alle Fälle ist aber mit der Kircherschen 

 Methode der Weg vorgezeichnet, auf dem weiter gegangen werden 

 mufste, wenn man ans richtige Ziel gelangen wollte. Doch wurde 

 der Weg zunächst wieder verlassen. 



Friedrich Naumann, von Haus aus Landwirt, war 

 jedenfalls wenig oder gar nicht musikalisch veranlagt. Er hielt 

 sich dementsprechend in seinen Aufzeichnungen der Vogelstimmen 

 nur an den lautlichen Teil derselben, indem er sie lediglich durch 

 Buchstaben und Silben darstellte. 



Bei der aufserordentlichen Vielseitigkeit Naumanns lag ihm 

 das Gebiet des Vogelgesangs wohl am fernsten. Vielleicht war 

 er sich auch der Schwierigkeit und Unvollkommenheit seiner 

 Darstellungsmethode bewufst. Deshalb beschränkte er seine 

 Wiedergaben der Vogelstimmen meist auf die einfachen Lock- 

 und sonstigen Rufe. Den eigentlichen Gesang schildert er mehr 

 im allgemeinen, oft vom Standpunkt des empfindenden Gemüts- 

 menschen aus; er weist auf seinen Charakter und seine Gliederung 

 hin, und nur dort, wo der lautliche Teil des Gesanges stärker 

 hervortritt, wo er etwas Typisches, leicht Erkenn- und Fafsbares 

 an sich hat, gibt ihn Naumann wieder, so z. B. beim Pirol, beim 

 Goldammer, bei den Spechten u. s. w. Vom Baumpieper erwähnt 

 er im besonderen nur, dafs sein Gesang mit „einem sanft er- 

 sterbenden Zia zia zia" abschliefst. Ganz allgemein d. h. ohne 



