Die yerschiedenen Methoden der Darstellung von Vogelstimmen. 81 



kaum ausführbar. Das Wichtigste aber ist, dafs die Ergebnisse 

 solcher Aufnahmen viel zu sehr ins einzelne gehen, so dafs ein 

 Vergleichen der Bilder aufserordentlich schwierig und zeitraubend 

 wäre. Es kommen, — selbst wenn es uns gelingt, alle die vielen 

 Einzelheiten der Kurven immer richtig zu deuten — wohl mehr 

 physikalisch -akustische und allgemein phonetische Sonderfragen 

 in Betracht, als allgemein naturgescbichtliche bezw. musikalische 

 Interessen. Die in Frage kommenden weiteren Kreise würden 

 erst recht wenig praktischen Gewinn von solchen optischen Auf- 

 nahmen haben. Freilich ist auch hier noch nicht aller Tage 

 Abend. Gelingt es, die Kurven wieder in tönende Musik um- 

 zuwandeln, so haben wir doch vielleicht „Zukunftsmusik" vor uns. 

 Hiernach bleibt uns nur noch die letzte der als subjektiv 

 zu bezeichnenden Methoden, die von Schmitt und 

 Stadler in Lohr a. M. zu besprechen übrig, welche Forscher 

 seit wenigen Jahren auf dem Gebiete der Vogelstimmeu arbeiten 

 und ihre Ansichten in einer kleinen Abhandlung „Studien über 

 Vogelstimmen nach neuen Gesichtspunkten", Ardea 1914, nieder- 

 gelegt haben. Feinhöriger Musiker und Ornithologe haben sich 

 vereinigt, um gemeinsam die grofsen Schwierigkeiten der Unter- 

 suchungen zu überwinden. Im grofsen und ganzen ist ihre 

 Methode freilich schon alt. Es ist nämlich die bereits von Kircher 

 (vergl. weiter oben Seite 75 u. f.) und schon vor Schmitt und 

 Stadler von uns und in vereinzelten Fällen von Voigt gebrauchte 

 Methode der gemeinsamen Darstellung von Ton und Laut durch 

 Noten und Silben, wobei der lautliche Bestandteil des Liedchens 

 unter die betreffenden Noten gesetzt wird. Nur haben die beiden 

 Herren die Methode weiter ausgebaut. Sie betonen mit Recht, 

 dafs unsre gebräuchlichen und allbekannten musikalischen Zeichen 

 fast vollständig für das Aufschreiben von Vogelstimmen genügen, 

 selbst sogar für Geräusche. Über gebundene Töne setzen sie 

 den bekannten flachen Bogen, über kurz abgestofsene Töne den 

 kleinen Punkt, während die Buchstaben p, pp, f, flf (Abkürzungen 

 von piano, pianissimo, forte, fortissimo) schwache oder kräftige 

 Töne bezeichnen. Was die Tonhöhe betrifft, so schreiben die 

 beiden Forscher das, was wir nachpfeifen können und was halb- 

 wegs an unser Tonsystem erinnert, in unser Fünfliniensystem. 

 Im übrigen aber sind sie sich der Tatsache bewufst, dafs höhere 

 Töne äufserst schwer genau bestimmbar sind und dafs sie nicht 

 mit unsern Intervallen zusammenfallen. Hier verzichten Schmitt 

 und Stadler auf naturgetreue Aufzeichnung der vernommenen 

 Töne in unser Liniensystem und geben als Richtlinien für die 

 Höhe der Töne die in Frage kommenden berührten oder benachbarten 

 c durch wagereehte Linien an, um die herum oder zwischen die 

 sie die Noten höher oder tiefer einsetzen, je nachdem die be- 

 treffenden Töne ober- oder unterhalb der einen c-Linie oder mehr 

 dem unteren oder dem oberen der beiden c genähert sind. Die 

 Linien tragen natürlich die entsprechende Bezeichnung, z. B. c^ 



Joom. i. Orn. LXIV. Jahrgr. Jannu 1917. 6 



