82 Bernh. Hoffmann: 



und C5, oder bei weiterem Spielraum der Vogelmelodie c^ und c^ 

 u. s. w. (Vergl. auch S. 84 das obere Notenbeispiel.) 



Die verschiedenen Längen der Töne geben die beiden Forscher 

 einfach durch die verschiedenen Wertbezeichnungen unsrer Noten- 

 schrift wieder. In der Tat sind die Töne in der Vogelmusik sehr 

 verschieden lang, wir erinnern nur an die so langen Schnurrtöne 

 der Nachtschwalbe und an die sehr kurzen Töne im Liedchen 

 der Blaumeise oder des Waldbaumläufers. Unsre Notenschrift 

 bietet uns da die sog. Halben-, Viertel-, Achtel-, Sechzehntel- und 

 unter Umständen sogar noch die Zweiunddreifsigstel-Noten, von 

 denen wir jede Gröfse nicht nur in zwei, sondern auch in drei 

 oder fünf Unterwerte (Triolen oder Quintolen) einteilen oder 

 durch einen hinter den Notenkopf gesetzten Punkt um die Hälfte 

 ihres Wertes verlängern können. 



Nur drei neue Zeichen führen Schmitt und Stadler ein: 

 Unreine Töne werden mit schräg durchschnittenem Notenkopf 

 dargestellt, Geräusche mit doppelt, d. h. kreuzweise durchstrichenen 

 Köpfen, während Roller, statt wie bei Voigt durch enge Punkt- 

 ketten, als einzelne Noten geschrieben werden, an deren Kopf 

 eine Wellenlinie angehängt wird; ihre Richtung gibt an, ob der- 

 selbe Ton während des Rollens beibehalten wird, oder ob er sich 

 hebt oder senkt. 



Überblicken wir hiernach die ganze Methode, so erscheint 

 sie in der Tat bestimmt zu sein, alle Wünsche zu erfüllen, die 

 wir betreffs einer wissenschaftlich genauen, der Wirklichkeit 

 möglichst nahe kommenden Aufzeichnung von Vogelstimmen hegen, 

 können wir doch auf diese Weise absolute und relative Tonhöhe, 

 Melodie, Rhythmus, Tonstärke und Phrasierung in einem kaum 

 zu übertreffenden Grade zum Ausdruck bringen und dies noch 

 dazu in einer Schrift, die heutzutage den meisten mehr oder 

 weniger verständlich ist oder mit einigem guten Willen leicht 

 verständlich werden kann. Auf alle Fälle sind die Notenbilder 

 der Vogelgesänge viel klarer und mehrsagender als die Lautbilder, 

 Die Unterschiede der verschiedenen Gesänge treten deutlicher 

 hervor, weil wir mit dem Notenbild mehrere Momente des Gesangs 

 gleichzeitig zum Ausdruck bringen, und so lassen sie infolgedessen 

 draufsen in der Natur einen Vogel leichter an seiner Stimme 

 erkennen, als es — von einigen Ausnahmen abgesehen — die Laut- 

 bilder zu erzielen vermögen. Verbinden wir nun gar Noten- und 

 Lautbilder zu einem Gesamtbilde — auch Schmitt und Stadler 

 schreiben in ihren „Studien": „Unter das Notenbild setzen wir, 

 wenn möglich, den phonetischen-lautlichen- Eindruck" — so er- 

 halten wir Wiedergaben der Vogelgesänge, die selbst die höchsten 

 Ansprüche befriedigen müssen und die insbesondere zu einem 

 Vergleich der verschiedenen Vogellieder aufs beste geeignet sind. 



Allerdings scheint es uns, als ob noch nicht alle Vor- 

 bedingungen für das Erreichen der eben angegebenen Ziele er- 

 füllt wären ; deshalb möchten wir uns noch ein paar Bemerkungen 



