Die yerscbiedenen Metboden der Darstellang von Vogelstimmen. 83 



bezw. Wünsche auszusprechen erlauben. So scheint es uns u. a. 

 nötig, noch ein weiteres Zeichen einzuführen und zwar für eine 

 verhältnismäfsig häufige Art von Tonverbindungen, die wir auf 

 dem Klavier nicht ausüben, wohl aber auf der Violine durch 

 Fortschieben des Fingers auf einer Saite gut nachahmen können ; 

 es ist das sog. Glissando oder Gleiten der Töne, wie es z. B. 

 der Grünling so prächtig hören läfst, wenn er sein langgestrecktes 

 füjied hinaufzieht! Es ist dies etwas ganz andres wie das Legato 

 oder das Binden der Töne, wobei jeder Ton voll ausklingt und 

 nur ohne abzusetzen mit dem andern verbunden wird. Wir drücken 

 das Legato bekanntlich durch einen Bogen aus, den wir über die 

 betr. Noten setzen. Beim Glissando geht der Ton allmählich in 

 den andern über. Deshalb erlaube ich mir den Vorschlag, die 

 Notenköpfe der beiden Endtöne durch eine Linie zu verbinden, 

 deren Verlauf sogar andeuten könnte, wie das Glissando erfolgt. 

 So wäre z. B. der erwähnte Ruf des Grünlings zu schreiben: ^) 



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Die zweite Bemerkung und der daraus sich ergebende 

 Wunsch bezieht sich nicht auf die Methode selbst, sondern auf 

 ihre Ausführung. Die verschiedenen Darstellungen von Vogel- 

 stimmen durch Schmitt und Stadler zeigen auf den ersten Blick, 

 dafs sie die oben erwähnten c = Linien recht verschieden weit aus- 

 einander rücken. In der Abhandlung „Studien über Vogelstimmen 

 nach neuen Gesichtspunkten" wechselt der Abstand benachbarter 

 c = Linien von 1,2 cm über 1,5 und 1,9 cm bis zu 2 cm. Bei der 

 Darstellung der klassischen Strophe des Wiesenpiepers (Ardea 

 1913, Seite 110) beträgt der Abstand sogar 2,2 cm. Das ist aber 

 für das Studium einzelner und für das Vergleichen verschiedener 

 Notenbilder sehr störend. Ich möchte mir deshalb den Vorschlag 

 gestatten, dafs ein bestimmter Normal-Abstand eingeführt werde, 

 der natürlich Ausnahmefälle nicht ganz ausschliefst. Aber für 

 gewöhnlich dürfte der Abstand von 1,2 cm für zwei benachbarte 

 c = Linien völlig genügen. Es lassen sich innerhalb des Abstands 

 selbst recht kleine Tondifferenzen darstellen und vor allem kann 

 man dann auch Gesangsbilder zum Vergleich heranziehen, die 

 wir in die gewöhnlichen, allerdings nicht zu eng gewählten Noten- 

 linien setzen. Nimmt man anderseits den Abstand gröfser, so 

 liegt eine Überschätzung des wirklichen Unterschieds der Tonhöhen 

 nur zu nahe, und Melodien mit gröfseren Tonschritten werden 



^) Ähnlich macht's ja schon Voigt. 



