über den extranuptialen Gesang u. das Phänomen des Spottens. 149 



Vogel nicht seinem Bewegungstriebe folgen kann und daher mehr 

 Lebensenergie für die spielerische Betätigung des Gesanges 

 übrig bleibt. 



Eine dumpfe Vorstellung davon, dafs die Bewegungsmenge 

 und die Neigung zu spielerischer Betätigung des Gesanges in 

 ursächlichem Zusammenhange stehen, hat auch wohl den bekannten 

 Wiener Liebhaber und Händler M. Rausch zu der befremdenden 

 These veranlafst, geräumige Käfige und ausgibige Bewegung seien 

 für die gefangenen Sänger nur vom Übel, eine Anschauung, die 

 der unseres Altmeisters Liebe gerade entgegengesetzt ist. 



Fast alle eigentlichen Wintersänger [wir meinen natürlich: 

 im Freileben] sind Standvögel oder Strichvögel, die bei ihren 

 Streifereieu recht geringe Bewegungsenergie zeigen. Diese Arten 

 bleiben im Winter in unserem Vaterlande zurück, weil ihr Tisch 

 auch dann dort gedeckt ist; ihr Bewegungstrieb ist verhältnis- 

 raäfsig gering; daher behalten sie Zeit und Lebensenergie genug 

 übrig, um spielerisch ihren Gesang zu üben. 



Während der fünf Jahre, die ich am Bosporus verweilte und 

 im heurigen Lenz (1907), den ich in Jonien verlebte, hatte ich 

 Gelegenheit genug, mich über die GesangesäuCserungen ziehender, 

 bezüglich im Winterquartier befindlicher Singvögel zu unterrichten. 



Die Ergebnisse waren recht negativ. An manchem hellen, 

 sonnigen Oktobertage beobachtete ich in den Deres, den Flufs- 

 tälern Rumeliens und Kleinasiens ziehende Sylviae atricapiUae 

 und andere Sylvienarten, Nur selten hörte ich aber von ihnen 

 eine kurze Strophe, niemals das helle, laute, markige Frühlings- 

 lied. Ebenso verhielt es sich mit dem wandernden Oriolus oriolus 

 im Feigenhain, ebenso mit der im Herbst in jener Region weilenden 

 Pratincola rubetra und ihrer dort mitunter schon überwinternden 

 Base Pratincola rubicola. Auch die Scharen von Alauda arvensis, 

 denen die Jäger auf den Brachfeldern im Weichbilde Constan- 

 tinopels nachstellen, beginnen erst laut zu singen, wenn die Flüge 

 sich im Lenze, bei Beginn der Heimreise auflösen. A. E. Brehm 

 hat ganz recht beobachtet: „Der Beginn der Heimreise ist der 

 Anfang der Liebe, der Anfang des Gesanges." Wollen wir es 

 prosaischer ausdrücken, so müssen wir sagen: Der erwachende 

 Geschlechtstrieb, mit dessen Zunahme die Entwicklung des Ge- 

 sanges parallel geht, treibt die Zugvögel in die Heimat. Solange 

 liefs der Bewegungstrieb eine irgendwie bedeutsame, spielerische 

 Übung des Gesanges nicht recht aufkommen. 



Verliefs ich zur Nachtzeit die dörfliche Herberge, um mit 

 Sonnenaufgang im Walde zu sein, so führte mich der Weg oft 

 kilometerweit durch Macchien, die mit ziehenden Rotkehlchen 

 schier gesättigt waren. Aber überall umtönte mich nur ihr scharfer 

 Lockruf, nirgends hörte ich von ihnen so lange, klangvolle Ge- 

 sangsstrophen wie von den gleichartigen Vögeln, die in den be- 

 nachbarten Wäldern als Standvögel weilten. 



