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3. Certains termes de couleurs embrassent toute une série detein- 

 tps : les couleurs numérotées de Chevreul, ainsi que ses gammes, 

 conviennent parfaitement pour exprimer l'étendue et les limites de 

 ces couleurs. 



4. Dans les mots formés par la réunion de deux noms de couleurs, 

 c'est, suivant le génie de la langue de chaque peuple, tantôt le pre- 

 mier nom, tantôt le second qui représente l'idée principale. 



Ainsi, en anglais, c'est le dernier mot qui exprime l'idée dominante. 



Par exemple, la couleur Buff-Pinck que Ridgwaj figure planche 

 I\^, n" 20, est un rose tirant sur le chamois, un rose terni ou vineux. 

 I.a couleur Pinkish- Bu ff que le même auteur figure planche V, n" 

 14, est, au contraire, un chamois très légèrement rougeâtre (à 

 peine distinct de la coulcuv chajuois, hiiff). 



En allemand et en latin c'f st, également le dernier mot qui ex- 

 prime la couleur principale ; en français et en italien, c'est, au 

 contraire, le premier mot. 



C'est ainsi que M. Saccardo range flavo-virens dans les verts (et 

 non dans les jaunes) : il le figure par un vert jaune, et il traduit ce 

 terme en italien i)ar verde-ginllo, en anglais par ycHow-green et en 

 allemand par gelh-gr/hi et De CandoUe traduit ffnvo-virensçar vert- 

 jaunâtre. 



V. CLASSEMENT DES COULEURS 



Pour ce classement, j'ai adopté l'ordre et la méthode_^de Chevreul. 

 J'ai réparti les couleurs en quatre sections : 



1'" sec/ion. Les couleurs franches absolument exemples de noir 

 (rentrant dans les l'^à 10^ tons des gammes de Chevreul) ; 



2'' section. Les couleurs franchcsrehaussées par leur superposi- 

 tion au noir (rentrant dans les 11'^ à 20" tons des gammes de 

 Chevreul) ; 



.'3" s'îction. Les couleurs rabattues c'est-à-dire intimement mêlées 

 de noir sans que cependant la quantité de noir ait pour effet 

 d'elïacer presque complètement la couleur ; 



■^« section. Les couleurs rabattues, dans lesquelle le noir domine 

 tellement qu'il eff'ace la couleur : c'est ce que je considère comme 

 les gris. 



Comme il existait entre mes appréciations et celles de M. Saccardo 

 d'assez nombreuses divergence?:, j'ai cru devoir soumettre mon tra- 

 rail à M. Boudier. . . Celui-ci a bien voulu l'examiner et me donner 

 son opinion, et j'ai constaté avec satisfaction que j'étais presque tou- 

 jours en communauté d'idées avec lui sur le sens à attribuer à la plu- 

 part des noms de couleurs. 



Parmi les couleurs de M. Saccardo, celles que j'accepterais sont les 

 numéros 1, 2, 5, 9, 12, 14, iô, 16, 17, 20,21, 2-4, 25, 26, 28, 29, 30, 

 33, 34, 35, 38, 39, 43, 44, 45, 46, 47 et 48, — les numéros 31, 32 

 sont variables et exigeraient, je crois, plusieurs tons. Quant aux 

 autres, elles me paraîtraient devoir être plus ou moins retouchées 

 pour concorder soit avec l'idée que je m'en fais, soit avec les défini- 

 tions qu'en ont données jusqu'à prissent la plupart des botanistes. 



!'■• SECTION. Couleurs franches rentrant dans les 1 à 10 tons de Cliecreul. 



1. LES ROUGES. — D'après Linné et de Candolle, ruber désigne 

 le rouge en général, ou encore le rouge type. 



