E 
ta sensitivamente por el sonido y el movimiento: /a armo- 
nía imitativa, Se la denomina ¿m2itativa para diferen- 
ciarla de la armonía mecánica, de que antes hemos trata- 
do. Véase cómo el moderno poeta latino Marco Jeróni- 
mo Vida, en su 4rte Poética, da al propio tiempo el pre- 
cepto y el ejemplo: AS 
Haud satis est ¿llis (poétis) utcumgue claudere versum 
El res verborum propria vi reddere caras; 
Omnia sed numeris vocum concordibus aplent 
Á tque SONO, quecumogue cananí, imitentur, el apla 
Verborum FACIE el quesito carminis ORE. 
Nam diversa opus est veluti dare versibus ora, 
Diversosque habitus, ne qualis primus et alter, 
Zalis et inde alter, vultugue incedat codem. 
Mic meltor, motugue pedunt et pernicións alés, 
Molle viam tacito lapsu per levia radi!. 
llle autem membris et mole 1gnavius, ingens 
Incedit tardo molimine subsidendo. 
Ecce aliguis subit egregio pulcherrimus ore, | 
Cuz letum memnbris Venus omnibus afflat honorem; 
Contra altus rudis informes ostendit et artus, 
Mirsutumque supercilium ac caudam sinuosam, 
ngratus visu, sonttu tlletabilis 1pso. 
hd 
Para el poeta los sonidos no son sólo sonidos, soñ 
además signos: la armonía imitativa es uno de los carac- 
teres distintivos del verdadero ingenio poético. El pre- 
ceptista de Cremona, hace inmediata aplicación de la 1 
gla, acopiando algunas de las múltiples bellezas de que 
están sembradas las obras de Virgilio: 
Ergo ubi jam naute spumas salis ere ruentes 
Incubuere mart, videas spumare reductis 
Convulsum remis, rostrisque stridentibus equor. 
Tum longe sale saxa sonant, tunc et freta ventis 
Incipiunt agitata tumescere; littora fuctus | 
lllidunt rauco, atque refracta remurmurat unda 
Ad scopulos, cuntu lo inseguitur preruptus aque MONS» 
á > imitativa 
Los objetos que se prestan á la armonía imita? 
. ” - F l- 
son de tres clases, que constituyen tres maneras de mit 
tación: 
