Aukiiüfe im Jahr 1893. XXIII 



erinnert. Nach der Jahrzahl 1744 auf der in einem der Eahmen 

 bewahrten Urkunde zur Beglaubigung der Johannes-Reliquie, sind jedoch 

 diese Schnitzwerke jüngeren Ursprungs, als jene Meisterwerke Schlüters. 



Die kunstvollen Elfenbeinschnitzwerke, um die das Museum 

 i. J, 1893 bereichert wurde, sind privaten Gaben zu verdanken. Unter 

 den Ankäufen aus budgetmässigen Mitteln ist hier nur eine Arbeit 

 des 18. Jahrhunderts, die kleine Figur eines jugendlichen Bettlers 

 hervorzuheben, der mit der ausgestreckten linken Hand die Hohn- 

 geberde der „corna" macht, während der geöffnete Mund ein Schmäh- 

 wort auszustossen scheint. Jene Geberde gilt in Italien als Schutz- 

 mittel gegen den „bösen Bhck", wird aber in Süddeutschland auch 

 für wirksam gehalten gegen den Angriff grosser Hunde. In letzterem 

 Sinne hat der Schnitzer unserer Bettlerfigur die Geberde sicherlich 

 verstanden wissen wollen. In der Beschränkung des Elfenbeins auf 

 die nackten Theile, und der Ausführung der Bekleidung in braunem 

 Holz vertritt unser Bettler eine im vorigen Jahrhundert sehr beliebt 

 gewesene Specialität. In ihr hat sich besonders der Bildschnitzer 

 Simon Troger ausgezeichnet, der als Erfinder dieser Technik gilt und 

 auf dessen Namen mit Eeclit oder Unrecht die meisten Arbeiten 

 dieser Gattung getauft werden. 



Französische Arbeit des 16. Jahrhunderts ist das aus zwei 

 geschnitzten Füllungen zwischen kurzen Pilastern bestehende Bruchstück 

 eines Wandgetäfels. Das leichte Geranke der grottesken Kandelaber- 

 Ornamente in den Füllungen trägt ganz das Gepräge der in verschiedene 

 Sammlungen verstreuten Schnitzereien, die ehemals die Wandgetäfel 

 des Schlosses Gaillon bei Ronen schmückten. Glaubhafter Mittheilung 

 des Vorbesitzers zufolge stammt auch unser Bruchstück dorther. 



Endlich gedenken wir hier noch der Erwerbung einer mit 

 Schnitzwerk verzierten Hamburgischen Wendeltreppe aus dem 

 Anfang des 17. Jahrhunderts. In den niederdeutschen Bürgerhäusern 

 der Spätrenaissance wurde der Verkehr von einem Stockwerk zum 

 andern häufig durch ganz freistehende hölzerne Wendeltreppen ver- 

 mittelt, deren Stufen in die aus einem aufgerichteten Stamm gehauene 

 Spindel eingelassen waren und durch ein ringsum auf ihrem äusseren 

 Rande befestigtes, oft mit geschnitzten Hermen verziertes Geländer 

 umhegt wurden. Das reichste Beispiel solcher Treppenanlage ist die 

 im Jahre 1616 ausgeführte Wendeltreppe in der grossen Halle des 

 Rathhauses zu Bremen. In Hamburg hatten sich mehrere derartige 

 Treppen noch bis in die jüngste Zeit in einigen vom grossen Brande 

 verschonten Bürgerhäusern erhalten, die jetzt jedoch sämmtlich Neubauten 

 zum Opfer gefallen sind. Die letzte dieser Wendeltreppen ist aus dem 



