Wechselnde Ausstellungen. LX 



Der Director eröffnete die Ausstellung mit einem Vortrag, 

 in welchem er nach einem Rückblick auf die Geschichte der öffentlichen 

 Strassenanscliläge an einigen ausgestellten Placaten die Regeln einer 

 zugleich wirksamen und künstlerischen Placatmalerei erläuterte und 

 für die Anbahnung einer Reform der deutschen Placatkunst eintrat. 



Es kann keine Frage sein, dass eine wirklich künstlerische 

 Ausführung der illustrirten Placate an unseren Anschlagsäulen, 

 in Ladenfenstern, Eisenbahnperrons, Wartesälen u. s. w. ein nicht 

 unwichtiger Factor zur Hebung des Geschmackes der grossen 

 Bevölkerungsmasse abgeben würde. Dass eine künstlerische Behandlung 

 der Bildplacate ausführbar ist, kann der augenblickliche Stand 

 dieser Strassenkunst in Frankreich lehren. Den Leistungen der 

 französischen Meister der Affichenkunst ward demgemäss der grösste 

 verfügbare Raum, die Aula, eingeräumt. Vor allen anderen war 

 Jules eher et, welcher mit einer eigenartigen Technik so hohe 

 künstlerische Vorzüge vereint, dass seine Werke sogar in die 

 Sammlungen des Louvre Aufnahme gefunden haben, mit einer 

 zahlreichen Reihe riesiger Placate vertreten. Man darf ihn unbedenklich 

 den Schöpfer des neuen Placatstils nennen. Unsere deutschen Placat- 

 zeichner pflegen bei Ankündigungen von Schaustellungen u. dgl. ganze 

 Reihen von Scenen darzustellen und womöglich längeren Text hinzu- 

 zufügen. Das entspricht nicht der Bestimmung des Placats. Der 

 geschäftig eilige Beschauer hat nicht Zeit, lange zu sehen und zu lesen. 

 Die Kunst des Placatentwurfs besteht darin, ein schönes und packendes 

 Augenbhcksbild zu schaffen. Es soll die Aufmerksamkeit der vorüber- 

 Üuthenden Menge auf sich ziehen; im Vorbeigehen soll man das Placat 

 in sich aufnehmen können. Daher begnügt sich Cheret mit der 

 Darstellung weniger Figuren, den Text beschränkt er auf das Notli- 

 wendigste, ein paar Worte, die in markanten Zügen hingemalt sind. 

 Seine Hauptwirkungen erreicht er mit der Farbö. Gelb und Blau, 

 Roth, Grün, Schwarz stehen unvermittelt nebeneinander. Die Contraste 

 sind grell, aber nicht unharmonisch. Ebenso energisch sind die 

 Conturen, die sich niemals in gerundeten Umrissen bewegen, sondern 

 in eckigen Strichen. Die Zeichnung ist, in der Nähe besehen, 

 skizzenhaft, aber, in einigem Abstände betrachtet, sprechen diese 

 kantigen Umrisse dieselbe deutliche Sprache wie die weithin 

 leuchtenden Farben. 



Neben Cheret waren in der Ausstellung von den übrigen 

 Pariser Placatmalern besonders Grasset, Willette und Choubrac 

 vertreten, die in anderer Manier arbeiten, aber mit ihren Bildern 

 ebenfalls in erster Linie auf die Fermvirkung bedacht sind. 



