LXVI Museum für Kunst und Gewerbe. 



wurden, die iinverhältnissmässig niedriger waren als die Preise 

 von weniger prunkenden, aber in ihrer ursprünglichen Erhaltung be- 

 wahrten Altsachen von verwandter Art. Zu einer gleichen Bemerkung 

 führte auch die Beobachtung, dass manche an und für sich unver- 

 dächtige Stücke ersichtlich gewissen Verschönerungsarbeiten unterzogen, 

 z. B. neuvergoldet, emaillirt oder bemalt worden waren. Spitzer war 

 offenbar mehr begeisterter Liebhaber als treuer Bewahrer der alten 

 Werke und kleidete daher diejenigen seiner Lieblinge, an denen der 

 Zahn der Zeit allzu sichtbare Spuren hinterlassen hatte, öfter in 

 ein dem Auge des Beschauers schmeichelndes Gewand, das sie 

 gleichwerthig erscheinen Hess den Stücken von tadelloser Erhaltung, 

 mit denen sie in Reih und Glied stehen sollten. Nachdem der Glaube 

 einmal erschüttert war, kam es wohl auch vor, dass ^ich unberechtigte 

 Zweifel gegen solche Stücke Avandten, die im Grunde unbezweifelbar 

 waren und nur durch ihre ungewöhnliche Frische überraschten. 



Aller derartigen Bedenken ungeachtet erreichten die 183 Nummern, 

 die der Katalog in der Abtheilung ,,Orfevrerie religieuse" vereinigt 

 hatte, einen Durchschnittspreis von 4283 frs., im Ganzen 783,470 frs., aber 

 nur 11 Stücke zum Gesammtpreis von 143,290 frs. (Durchschnitt 

 13,026 frs.) wurden öffentlichen Sammlungen einverleibt. Obwohl 

 nicht wenige der 85 Stücke, die der Katalog unter der üeberschrift 

 ,,Orfevrerie civile" aufzählte, zu ähnlichen Bedenken Anlass gaben 

 wie die Werke der kirchlichen Goldschmiedekunst, erreichten sie einen 

 hohem Durchschnitt, 5184 frs., und im Ganzen 440,650 frs. Aber 

 nur sehr wenige derselben gingen in den Besitz der Museen über, nur 

 3 Stücke für zusammen 12,100 frs. Erwähnt darf werden, dass einige 

 in hohem Grade museumswürdige Stücke, insbesondere das kostbarste 

 Stück der ganzen Abtheilung, der schöne niellirte Pokal No. 1740, 

 eine Augsburger Arbeit des 16. Jahrhunderts, sowie No. 1752, der 

 Becher in Gestalt des Wappenlöwens der Oelhafen, eine Nürnberger 

 Arbeit v. J. 1564, in die Sammlung des Herrn Heinrich Wencke 

 zu Hamburg übergegangen sind. Derselbe hatte auch das Glück, die' 

 zu diesem Geschlechtsbecher gehörigen Messer und Gabel, No. 2380 

 und 2381, aus altem Oelhafen'schen Besitz, zu erwerben. 



Von allen Abtheilungen den höchsten Ertrag brachten die 

 Schmelzmalereien von Limoges, 172 Nummern zusammen 

 1,004,475 frs. Der Durchschnitt übertraf mit 5840 frs. noch den- 

 jenigen der drei, dem Gesammtertrage nach zunächststehenden Ab- 

 theilungen, der itahenischen Fayencen, der kirchlichen Goldschmiede- 

 Arbeiten und der Elfenbein-Arbeiten. Nur für wenige Stücke traten 

 Museen als Käufer auf, und dann nicht immer siegreich; es 



