LXXXIX 



Das Ohr wui-dc in alleu seinen Teilen an jModellcn und 

 Quersclinitts- und Längsclinittszeichnungen demonstriert. Besonders 

 die Cortiscben Fasern v/urden behandelt. 



Der Stininiuskelapparat wurde ebenfalls an Modellen, Zeich- 

 nungen und vollständigen Präparaten demonstriert. Die 3 Register, lirust- 

 register, Mittelregister und Falsett oder Brust-, Kopf- und Falsettstimme 

 wurden in ihrer Entstehung praktisch vorgeführt, die Untersuchung 

 mit dem Kehlkopfspiegel demonstriert und die Resultate Michael's 

 vorgeführt, sowie die Tonlagen der 4 Stimmen markiert. 



Die Sprache, V^okale und Consonanten wurden ausführlich 

 behandelt. 



Die Theorie der Labial- und Zungenpfeifen wurde durch- 

 genommen und augewandt auf folgende Orgelregister: G eigen principal, 

 Violon, Viola di Gamba, Principal, Salicional, Spitzflöte, Gedakt, 

 Quintaten, Rohrflöte, Posaunenregister, und an folgenden musikahschen 

 Instrumenten : Flöte, Hörn, Trompete, Clarinette, Fagott, Oboe. 



Die Interferenz der Schallschwingungen wurde an Hopkins'schen 

 Resonatoren über Klangplatten, am Nöhrenberger-Qiiinke'schen und am 

 König sehen Interferenzapparat, an letzteren beiden niitManometerflammo 

 dargestellt. Die Schwebungen wurden an der Doppel sirene abgeleitet. 



Die Combinationstöne wurden an Orgelpfeifen und der Sirene 

 demonstriert, die Summationstöne Helmholtz' mit Hülfe der Resonatoren. 

 Die Cousonanz und Dissonanz wurden aus den Obertönen und Difterenz- 

 tönen abgeleitet. Die Schwebuugeu wurden benutzt, um an der 

 Sirene die tiefsten Töne zu bestimmen. 



Die Cousouanzen wurden nach Franko von Cöln eingeteilt 

 und dann die Erweiterung bis zu den heutigen Consonauzeneinteilungen 

 gegeben, die Intervalle wurden bestimmt und die ErAveiterung der 

 Consonanzen besprochen. Aus den Consonanzen wurden die drei- 

 stimmigen Dur- und Mollaccorde abgeleitet und der Unterschied der 

 Dur- und Mullklänge festgestellt. Es wurde die vollkommenste Lage 

 der Accorde bestimmt und dann zum vierstimmigen Satz geschritten. 

 Es Avurde das Gesetz der Stimmführung und der Verwandschaften, der 

 falschen Cousouanzen, und der Auflösung von Dissonanzen besprochen. 

 Endlich aus der reinen Stimmung zur temperierten geschritten und die 

 Mangelhaftigkeit der letzteren nachgewiesen, sowie die unbewuüte 

 Correction der letzteren im Ohr an den Schwebungen mit reinen 

 Stimmgabeln nachgewiesen. 



Zum Schluß folgte eine historische Uebersicht über die 

 Entwickelung der Harmonielehre von Palästrina bis Wagner. 



