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nun auf eine mit Asphaltpulver eingestäubte Zinkplatte; beim Erwärmen 
bildet das von den fetten Linien festgehaltene Asphaltpulver in sich 
zusammenhängende Linien. Mit Salpetersäure werden die freien 
Stellen geätzt, sodaß das Bild erhaben erscheint (Cliche); es kann 
dann mit dem Buchdrucksatz abgedruckt werden. Wird das auf 
Chromgelatine kopierte Linienbild auf Stein oder eine Zinkplatte um- 
und dann abgedruckt, so hat man es mit der Photolithographie 
bezw. mit dem Lichtzinkdruck zu tun, Diese beiden Verfahrungs- 
arten zählen zum Flachdruck. Beim Lichtdruck wird aufeine mit 
Eiweiß oder Pilsner Bier (1:10) und Wasserglas überzogene dicke 
Spiegelglasplatte Chromgelatine gegossen und die Platte bei einer 
über dem Schmelzpunkte der Gelatine liegenden Temperatur (40 
bis 45 Grad) völlig getrocknet, um das zum Druck notwendige 
Korn (Struktur) zu erreichen. Dann wird sie unter einem Halbton- 
negativ kopiert und mit kaltem Wasser behandelt, wobei die 
belichteten Stellen nur wenig aufquellen, während die übrigen 
reichlich ausgedehnt werden und feine spitze Falten bilden; die 
Platten werden mit Glyzerin und Wasser behandelt und mit 
Druckfarbe versehen. Die Abdrücke, von denen eine reiche 
Kollektion die Firma KnACKSTEDT & NÄTHER hergeliehen hatte, 
zeigen unter der Lupe aus Punkten nnd Linien gebildete Halbtöne. 
Ein anderes Hochdruckverfahren ist die Autotypie. Es müssen 
hier die geschlossenen Töne in Striche oder Punkte zerlegt werden. 
Dieses »Brechen« geschieht während der photographischen Aufnahme, 
indem man das Bild durch mit feinen Linien bedeckte Glasplatten 
(»Raster«) aufnimmt. Nach erfolgter Belichtung und Entwicklung 
wird verstärkt und mit Schwefelnatrium geschwärzt. Zum Zwecke 
direkten Kopierens auf Metall müssen die Rasternegative seiten- 
richtig sein, weshalb die Aufnahmen mit Prisma gemacht werden. 
Das Kopieren auf Zink oder Kupfer geschieht wieder vermittels des 
Chrom-Eiweißes oder des Fmailverfahrens. Beim Dreifarben- 
druck wird für jede aus dem Originale auszuziehende Grundfarbe 
(gelb, rot oder blau) vermittelst eines »Lichtfilters«, das komplementär 
zu der jeweiligen Grundfarbe sein muß, eine photographische Auf- 
nahme auf eine auch wieder entsprechend sensibilisierte, licht- 
empfindliche Platte gemacht. Um die grauen Mitteltöne, die meist 
durch die farbigen Originale gehen, zu gewinnen, ist noch eine 
vierte Aufnahme nötig mit der panchromatischen Schwarzplatte, 
die besonders bei der Firma C. ANGERER & GÖSCHL in Wien zur 
Anwendung gelangt. Die einzelnen Aufnahmen finden wieder durch 
einen Raster statt. Eine bemerkenswerte Abänderung des Vier- 
farbendrucks ist die Citochromie von Dr. E. ALBERT in München. 
— Der Vortragende beschäftigte sich dann mit der Technik des 
Zeichnens für die photomechanische Vervielfälitigung. 
Sollen Strichzeichnungen reproduziert werden, so darf nur schwarze 
Tusche auf weißem Papier zur Benutzung kommen, und es muß 
auf die eventuelle Verkleinerung Rücksicht genommen werden. 
Mitteltöne sind ausgeschlossen. Je stärker die Verkleinerung, desto 
offener die Linienführung des Originals. Das Bestreben, geschlossene 
Töne typographisch zu verwerten, führte zu der Erfindung des 
Patent-Schabpapiers von C. ANGERER & GÖSCHL in Wien. Der 
Vortragende benutzte in der ausgiebigsten Weise das Schabpapier 
