TRAVAIL DU CORAIL. Sâ9 



Le Corail, quand il n'est pas poli, présente ([uelque chose 

 lie tout à fait analogue à ce que l'on observe sur le verre rendu 

 mat parl'énieri. 



Lorsque le poli conuiience à se produire, la nuance se déve- 

 loppe et devient plus belle, le rouge se caractérise mieux. Cela 

 tient à ce que, dès que la transparence est rendue à la surface 

 supérieure, la couleur des tissus profonds s'ajoute à celle des 

 couches plus superficielles. 



Le très-beau poli s'obtient avec une facilité bien plus grande 

 que pour le verre, et Ion peut dire en somme, si j'en juge 

 parce que j'ai pu faire moi-même, que le travail du Corail 

 n'est pas très-difficile. 



Toutes les pièces sont d'abord modelées, puis ensuite polies. 



Le modelage est ce qu'il y a évidenmient de plus difficile. 

 C'est là que l'artiste vraiment habile se reconnaît. Ainsi un 

 bijoutier me disait quil faisait faire ses beaux camées à Paris 

 et à Rome par de véritab es artistes. Les femmes sont surtout 

 employées à percer et à polir les pièces. 



Prenons pour exenqjle la fabrication des perles à facettes. 



Un ouvrier est chargé de débiter les rameaux. Pour cela il 

 fait des entailles sur les tiges avec une lime tranchante et dé- 

 tache ensuite, avec une grosse tenaille, autant de courts cylin- 

 dres qu'il a fait d'incisions. Sous la pression des mors de la 

 tenaille, les morceaux se cassent avec facilité, très-régulière- 

 ment et perpendiculairement au rameau. 



Dans chacun de ces cylindres est inscrite une petite sphère, 

 c'est elle qui doit devenir la perle. Avant de la modeler, 

 on perce le cylindre suivant son axe, en le plaçant sous une 

 aiguille portée par un foret vertical qu'on fait tourner avec un 

 archet et au-dessus duquel est un réservoir qui laisse tomber 

 goutte à goutte l'eau nécessaire au travail. 



Pour modeler la pièce on introduit dans le trou qui la tra- 

 verse, un stylet emmanché <|ui permet de la manier comme- 



