160 GIULIO BERTONI — MARIA DI FRANCIA, ECC. 



rarci con esse una rete aurea di illusioni, concorre senza dubbio 

 la lingua, che è il normanno per l'uno e per l'altro autore, con 

 questo di particolare: che neW'Enéas insiste qualche arcaismo, 

 il quale è già in via di scomparire negli scritti di Maria, p. es. 

 l'uso frequente dello jato dopo -e{t) e la mancanza di -s nei 

 femminili della 2^ declinazione. 



L'azione (il Levi deve pur convenirne, p. 38) procede nel- 

 ì'Enéas impacciata e lenta. Alcune descrizioni, nella loro lun- 

 gaggine, sono addirittura un poco goffe, tanto che non mi risol- 

 verei ad attribuire realmente il poema a Maria, se non nel caso 

 che si trovasse almeno un codice che lo ascrivesse a questa 

 poetessa forte e gentile. Senza uno spiraglio aperto dalla tra- 

 dizione manoscritta, parmi buon consiglio lasciare la questione 

 allo stato di prima. È un fatto che Maria di Francia vanta una 

 grande superiorità sull'autore deìVEnéas. Maria ha dell'amore 

 un'intuizione fra ingenua e cavalleresca, che le è caratteristica. 

 Sa comporre bellissimi versi con motivi che talora sembrano 

 fatti di nulla. Ha una vena poetica abbondante. È una fibra di 

 scrittrice robusta. L'autore deìVEnéas è fiacco, talora prolisso 

 e ridondante. Non conosce le eleganze di quell'arte composta, 

 equilibrata e sottile, che fa di Maria uno dei maggiori poeti 

 del medio evo, e non esercita sul lettore nessuna suggestione: 

 quella suggestione, che è il segreto dell'autrice dei " Lais „. 



L'Accademico Segretario 

 Giovanni Vidari 



