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nel noslro caso , all'epoca niedesima, trovavano quei procioni un sostegno 

 e una guida anche nei lavoii in metallo indirizzati per lo stesso seiitiero 

 imitativo in maniera però assai piiì alta e perfetta (i). iSè il giudizio sud- 

 detto si trova nemmeno in contraddizione con quegli esempi sovra notati 

 di pitture di vasi arcaicissimi, in cui entrano rappresentanze umane, giacché 

 la supposizione di grandi tappeti, nei quali esse abbiano figurato sin da 

 quel tempo antichissimo, é sostenuta dalle pruove che ne incontriamo negli 

 scrittori che più gli si accostano , come sarebbe il velo tessuto da £lena 

 con le scene della guerra troiana, la veste di Andromaca, ed altri lavori 

 menzionati in Omeio con la stessa varietà e larghezza di composizione (2), 

 onde era abbellito anche il sacro peplos di Minerva (3j. Ed eccomi al 

 punto acconcio a dar ragione di quello che testé atFermava in ordine alla 

 novità lelativa e non assoluta dell'osservazione ilei Gonze. Che le stoffe 

 tessute a diversi coloii, divise nei loio quadri figurati in più zone oriz- 

 zontali di animali e di divinità, alternantisi tra loro, di cui l'industria 

 orientale nell'India, nell'Assiria, in Babilonia, in l'Egitto, in Fenicia fu 

 sempre feracissima, avessero stretti rapporti in Occidente con i tipi e la 

 disposizione delle rappresentanze delle pitture vascularie e degli ornamenti 

 di lavori metallici, che questo iòsse, ripeto, ce lo avevano già fatto no- 

 tare altri archeologi per i monumenti dell'epoca immediatamente posteriore 

 a quella di cui ci occupiamo. Né possiamo dimenticare, fra gli altri, il 

 eh. Longpérier (4), il quale opportunamente ricordava a questo proposito 

 Aristotele per la ricchissima veste purpurea orientale di Alcimene di Si- 

 bari a diversi ordini d immagini, menzionata in un luogo delle mirabilibiis 

 auscultationibus (5), che vale di ottimo confronto classico-letterario ai 

 suddetti lavori improntati delle idee dellOriente (Ci), nella cui meravigliosa 



(1) Sempcr, Op. cit. , 11, p. 133; Schoène , negli Ann. Inst. , 1866, p. 188. Cf. anche lo «tesso 

 Semper, 1. e. , I, p. 436, 439. 



(2) TAom. lliad. , IH, 25 e segg., XXII, 441 ; cf. Rossignol , Dei artistes hvineiii/uni , p. "2, 73; 

 O^verbeck , Die antiken Schriftquelhn zur Gesch. der bild. kunste, n. 219; Brnnn , Vie kunst bei 

 Homer, p. 6 (egli esclude, p. 12, nota 1, che il passo di Omero relativo all'opera tessuta da Eleoa 

 ■ia interpolato, come dubita l'Overbeck); Hirschfeld, I. cit. , p. 178, Mon. Inst., Vili, Tav. XL, 1. 



(3) Cf. Eurip. Hecuòa, v. 466-471; Iliad., VI, 287 e segg. 



4) Notice cit. nel Joiirn. Asiat. , 1855, p. 418; De Witte, Études sur tei vases peinls , p. 39, e 

 Birch, Alte, potlery, p. 185 e segg. 



(5) Gap. XCVl, (op. voi. IV, P. 1 = , p. 90-91) ediz. DidoI, sulle orme della quale mi tengo per il 

 come alla lezione Alcimene in luogo di Alcisthene che leggesi presso i nominati archeologi. 



(6) Anche nei vasi di Melos lo stesso tipo originario di opere in tessuto scorgeva il eh. De Witte 

 (Aet>. Arch., 1862, p. 401 e segg.), ed a me pare giusto (Cf. anche Brunii, Problime in der vas. Mal., 



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