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 in monumenti diversi sarìa stata impresa diiEcilissima) , 

 così interviene per i numerali che indicano le decine : 

 se zaS^rurns vale trigesimus , non è strana la congettura 

 che in 3-iines'i (avils S-unesi) ^u = duo ne sia il fon- 

 damento : altre s'iniziano per me-, muv-, ce-, ses- (?) 

 e sem-, nelle quali voglionsi probabilmente riconoscere 

 e studiare le derivazioni dai numerali semplici: cel%ls 

 e ceal%ls per quinquaginta, ses'ps per sexaginta, sem- 

 ^al%ls ^er septuaginta: avils esals cezpal^als ò più 

 oscuro. 



Le cose dette fin qui dovrebbero bastare, s'io non m'in- 

 ganno , a stabilire la vera conoscenza dei primi sei nu- 

 merali , riscontrali tanto nei dadi di Toscanella , quanto 

 nei titoli sepolcrali ed in altre etrusche iscrizioni : esclu- 

 dono in pari tempo la interpretazione di avils per Avilius, 

 e infirmano la pretesa scoperta di quei tanti Avilii , men- 

 tovali di sopra , lapidarii o sculptores , e schierati dal Cors- 

 sen. Nei monumenti sepolcrali, ossia nelle urne e sarco- 

 fagi , di squisito lavoro , i nomi degli artefici non s'in- 

 contrano mai : è proprio in quelli di nessuna importanza 

 per merito di arte , che gli scultori avrebbero lasciata 

 memoria della mal condotta opera loro: sono per lo più 

 coperchi di grandi casse o con la sola imagine dei de- 

 fanti senza scultura di sorta. Come menar buona la 

 dichiarazione di avils ses'S-s lupuce (ammesso anche 

 che la lezione sia giusta) per Avilius Sextus sculpsit, scritto 

 sopra la figura di un uomo sedente a triclinio (n. 2033 

 bis D e) nella parete dipinta di un sepolcro orvietano , 

 ove non esistevano monumenti plastici? Ne è del pari 

 credibile , che per porre in opera lo stipite , l'architrave 

 e la soglia di travertino all'entrata di quello stesso se- 

 polcro ci volesse un artefice chiusino , che dicesse di se 



