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curo dalle minacce del nemico, prodigo allora di bombe incen- 
diarie. 
Per fortuna, nulla m’impedirà di riprendere in séguito e di 
compiere questo lavoro d’illustrazione, appena il materiale rac- 
colto sia tale da giustificare una nuova Nota aggiuntiva. 
Il saggio ristretto di illustrazioni e di riscontri che mi ac- 
cingo ad offrire, m’è stato possibile soltanto in grazia dei sus- 
sidi fornitimi dal ricco Catalogue of Manuscript Music in the 
British Museum by Aug. Hughes-Hughes, in tre volumi, pubbli- 
cati a Londra, nel 1906-9, che sì citeranno con HucHEs. A pro- 
posito del quale giova avvertire che fra i molti mss. spogliati 
dal benemerito studioso inglese non ve n’ha alcuno che s’avvi- 
cini al tipo del nostro, il quale ha tutti i caratteri d’una compi- 
lazione ex novo, originale, dovuta ad uno, anzi, a due Veneti (1). 
Fra quei manoscritti predominano le raccolte sul tipo del- 
l’Additional 31759, compilato nei primissimi anni del sec. XIX, 
col titolo Collezione di 126 canzonette veneziane ed italiane dette 
Barcarole, presso Giuseppe Benzon, Venezia, col basso per accom- 
pagnamento con chitarra, e la musica, quasi tutta del Widmann. 
Per la parte operettistica, che è prevalente nella seconda 
Sezione del nostro ms., m’è stato d'’indiscutibile utilità il Cata- 
logue of Opera Librettos printed before 1800 prepared by Oscar 
George Theodor Sonneck, due bei volumi questi, stampati a 
Washington nel 1914. Essi fanno parte della Library of Congress 
e saranno citati con SONNECK. 
(1) Che non ci troviamo dinanzi ad una copia di altra raccolta appare 
evidente dall’assetto della medesima, da un certo disordine che vi regna, 
dalle carte lasciate in bianco per eventuali aggiunte, da certe ripetizioni, 
dai richiami, a distanza, di poesie già trascritte che andavano raggruppate 
insieme, ecc. Che i compilatori sieno veneti, se non propriamente vene- 
ziani, si comprende subito, a una prima occhiata, dalla grafia, dove si 
tratti di testi non dialettali, grafia caratteristica che tende a raddoppiare 
le consonanti dove l’italiano ha la scempia e viceversa (spesse fiatte, svel- 
larle, invitto, aciarro, ecc.). Inoltre erano persone esperte probabilmente 
più di musica che non di poesia, tanti sono i versi storpiati, spesso, nella 
Parte II specialmente, scritti di seguito come prosa, talvolta anche per 
economia di spazio. 
Nel riprodurre i testi in Appendice mi attengo il più che sia possibile 
al ms., senza tentare quell’opera, facile ma pericolosa, di racconciatura, 
che, data l'indole di questa raccolta, non mi sembra consigliabile. 
