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Ricordo che un critico insigne e tutt'altro che sospetto, 
Ernesto Giacomo Parodi, discorrendo con lode meritata nel 
Marzocco (23 marzo 1913), intorno al magnifico monumentale 
volume miscellaneo, offerto nel 1912, da amici e colleghi, al 
Renier, “ per pubblica testimonianza — così suonava la dedica 
dettata da Arturo Graf — di ammirazione, di affetto, di grati- 
tudine, volto l’anno trentesimo del suo insegnamento all’ Uni- 
versità di Torino e dell’opera fruttuosa, indefessa, da lui con- 
sacrata al Giornale storico della letteratura italiana ,, intitolò il 
suo simpatico fervido articolo così: In onore del metodo storico. 
Il titolo non poteva essere più appropriato, perchè come 
quella preziosa miscellanea fu un degno omaggio tributato al 
maestro che dalla cattedra e con gli scritti aveva onorato gli 
studî severi della storia letteraria italiana, fu anche un tributo 
d'onore reso al metodo ch’egli così nobilmente impersonava e 
con tanta efficacia propugnava, più che a parole, con l’esempio 
austero. Questo metodo — tanto maltrattato e vilipeso sovrat- 
tutto da coloro che lo ignorano o che lo vogliono fraintendere, 
chiudendo gli occhi sullo svolgimento progressivo da esso com- 
piuto nell'ultimo ventennio — è quello della disciplina più se- 
vera e precisa, ma non pedantesca o miope, ma non più, come 
nei primi anni dei giovani neofiti, intransigente od esclusiva od 
esterna, nell'indagine storica ed erudita, nell’illustrazione critica 
e nella comparazione dei fatti anche minimi nel campo così 
propriamente letterario, come in quello psicologico o biografico 
e filologico o culturale, base necessaria e premessa e sussidio 
indispensabile di qualsiasi indagine estetica. Questa disciplina 
appunto il Renier nella sua laboriosissima giornata venne pro- 
fessando ed esercitando fruttuosamente su materie diversissime. 
Il Tipo estetico della donna nel Medio Evo (1885) è un bel- 
l'esempio di ricerca comparativa attraverso a più secoli e a più 
letterature, mentre i lavori sulla coltura e sulle relazioni lette- 
rarie di Isabella d’Este Gonzaga e quello su Urbino — il primo, 
scritto, con più altri, in collaborazione col nostro egregio consocio 
e suo amico degnissimo Alessandro Luzio — sono, per tacere 
degli altri consimili, fra i più ricchi, originali contributi che 
abbiamo sul nostro Rinascimento maturo. Le benemerenze del 
Renier s’accrebbero con le edizioni critiche, sia pure non sempre 
impeccabili, causa le condizioni in cui furono eseguite, di alcuni 
