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IN'VORNO ALLA FORTUNA DI WALTER SCOTT IN ITALIA 387 
sospettare si tratti non di traduttori, ma di traduttor dei tra- 
duttori. Di questi, benchè ponesse intero il suo nome sul fron- 
| tispizio, fu certamente Vittore Calnetti (1). 
Se il fin qui detto mostra già assai bene il favore onde 
vennero fra noi circondate le opere dello Scott, una conferma 
magnifica ne avrebbe chi volgesse l'occhio alle arti figurative 
e alla musica: le tele, le pietre litografiche e fors'anco il marmo 
e il bronzo divennero interpreti insieme delle bellezze che quei 
romanzi contenevano e dell'entusiasmo appassionato che de- 
stavano nei loro lettori. O non si vide forse l’Hayez, il capo 
della pittura romantica, disegnare tutta una serie di litografie 
illustranti le scene principali del capolavoro scottiano, l’ Ivanhoe? 
E un Antonio Banfi dipingere l’ultimo addio del sere di Rawensvod 
allu sua diletta Lucia? E Federico Moja ritrarre con “stupendo 
colore , il romitaggio di Friar Tuck? — E la musica! La musica, 
la divina fra le arti, la musica che, come le sorelle sue, non 
lascia di farsi a volta a volta specchio di molte delle tendenze 
dei varii tempi, non fu ancor essa ammaliata dal fascino di quei 
racconti, non si avvinse, essa divina, a quella fantasia che i 
contemporanei chiamavano divina? La musica fu, tra i mezzi 
che diffusero il romanticismo, uno dei più efficaci e insieme, 
com'è naturale, ricevette da esso un'impronta indelebile. Che vi 
sia stata e tuttora continui una musica alla quale si può dare 
l'appellativo di romantica è cosa che chiunque abbia qualche 
conoscenza, sia pure superficiale, della musica del sec. XIX, non 
può certo pensar a negare: io credo anzi che senza il roman- 
ticismo difficilmente avremmo avuto Riccardo Wagner, almeno 
quale oggi lo veneriamo. E non intendo riferirmi al solo melo- 
dramma, quantunque in esso il romanticismo musicale per virtù 
della parola a cui si appoggiano le note si appalesi di necessità 
nel modo più evidente, ma anche alla musica pura, a quella 
che per sola virtù propria si eleva nei cieli dell’ebbrezza e dei 
(1) Chi voglia persuadersene cfr. la sua versione del Kenilworth (Milano, 
Crespi, 1831) colla versione francese del De Fauconpret e col testo inglese. 
— Il più tipico dei traduttori fu però Giovanni Campiglio, monzese, il quale 
iniziò a Milano una collezione intitolata “ Amenità di W. Scott 0 suoi ro- 
manzi storici abbreviati nelle parti meno importanti, dati però interi i più 
perfetti ,. 
