174 PIEKO GIACOSA — SULLA MORTE DI AMEDEO VII 



Oggettività deiravvelenamento. Gli atteggiamenti dei personaggi 

 di questo dramma, lo stato d'animo loro, la condotta che ten- 

 nero, informata o a fermi convincimenti — se pure errati — o 

 a pertinaci intenti, suffragati sia da passioni nobili, sia da astuti 

 calcoli, costituiscono essi pure un fenomeno storico altrettanto 

 reale quanto l'esistenza del delitto, e certo piìi importante e per le 

 sue conseguenze e per il suo valore come indice di coltura. La 

 ricostruzione che per noi si fa della verità ha per risultato di 

 assolvere i personaggi principali dalle accuse che una parte dei 

 contemporanei e della posterità ha gettato su di loro ; ma lascia 

 sussistere l'insieme del dramma con tutti i suoi contrasti passio- 

 nali, colla sua efficacia rappresentativa delle condizioni della 

 società del tempo, le quali pur troppo, come si è visto, non 

 sono poi ancora tanto dissimili dalle attuali. Perciò il rimpro- 

 vero che si può muovere allo storico di aver trascurato l'accer- 

 tamento peritale e d'aver precipitato un giudizio senza le prove 

 indispensabili, anzi in contrasto con esse, non può muoversi al- 

 l'artista, il quale riproducendo uno degli aspetti che il dramma 

 ha assunto nelle menti di chi vi assistette o lo conobbe, ne 

 trasse la materia della sua opera. La verità storica in questo 

 caso cede il passo alla verità umana, la quale è sufficiente per 

 l'opera d'arte, che ha ragion d'essere in sé indipendentemente 

 da ogni elemento estrinseco. Tanto è vero che nell'opera d'arte. 

 che impropriamente si chiama storica, può mutarsi il nome dei 

 personaggi e l'epoca e il luogo, che sc^no gli elementi essenziali 

 storici, senza scemarle per nulla il valore. E ciò perchè l'opera 

 d'arte non ha per compito di riprodurre quel che fu in un dato 

 momento, ma quel che è in ogni tempo. 



