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piccoli dell'interesse suscitato dal cinematografo. A volte, per 

 esempio, assistendo a codesti spettacoli, sentiamo in noi l'im- 

 pulso ad applaudire. Tale impulso rimarrebbe inesplicabile se 

 fossimo sempre ben consci , nel momento in cui esso sorge in 

 noi, di trovarci di fronte ad una tela e non davanti agli avve- 

 nimenti che ci spingerebbero all'applauso, 



E indubbio, però, che le fusioni di immagini visive reali 

 con elementi riprodotti non possono mai raggiungere la chia- 

 rezza che osserviamo in associazioni tra elementi sensoriali di- 

 pendenti tutti da impressioni dirette. Così, per es., sono assai 

 vivaci le fusioni fra impressioni acustiche provenienti dalla sala 

 del cinematografo con le immagini proiettate sulla tela. Sono 

 questi i casi che piti ci sorprendono quando diventiamo consci 

 dell'illusione stessa. L'illusione dipende in questa circostanza 

 da un errore di localizzazione. Le impressioni sonore vengono 

 riferite ad un luogo diverso dalla loro sede effettiva. In seguito 

 a questo falso riferimento e all'associazione che si stabilisce colle 

 immagini visive, ne sussegue di necessità anche un cambiamento 

 nell'interpretazione delle cause che le determinano. Ciò rende 

 spesso difficile, nell'analisi consecutiva del fenomeno, il compito 

 di rintracciare la loro origine reale. 



Non è insolito, per es., il caso in cui noi dobbiamo ricer- 

 care la causa di tali impressioni sonore fra i suoni prodotti 

 dalla piccola orchestra che comunemente accompagna lo spetta- 

 colo. Mi ricordo che durante la proiezione di una pellicola rap- 

 presentante le pagode della Birmania, mentre due giovinetti 

 battevano con delle corna su certe campane, io fui sorpreso 

 dal fatto di notare, tratto tratto, non il loro suono, ma il tre- 

 mito speciale che sussegue abilTualmente al colpo del batacchio. 

 Risalendo alla causa dell'illusione potei constatare che essa di- 

 pendeva da un'associazione dell'impressione visiva con alcune 

 delle note più basse degli strumenti ad arco dell'orchestra. 



Questi frammenti di i-appresentazioni acustiche fuse con 

 impressioni visive hanno per lo più il carattere di rumori. Un 

 esempio della facilità con cui certi rumori possono essere rife- 

 riti alle scene svolgentisi sulla tela è il seguente : Il tema 

 della proiezione cinematografica era una corsa in automobile nei 

 dintorni di Rio de Janeiro. Durante questo spettacolo ebbi per 

 un momento l' illusione, mentre l'automobile si avanzava velo- 



