DI ALCUNE OSSERVAZIONI PSICOLOGICHE, ECC. 045 



cernente da un punto lontano della strada verso l'osservatore, di 

 sentirne pulsare il motore. Subito dopo mi accorsi che ciò era de- 

 terminato dal rumore di un ventilatore elettrico che agiva 

 nella sala. 



Parecchie volte mi accadde pure di sentire lo scroscio lon- 

 tano dell'acqua di torrenti alpini e di cascate, e di riconoscere 

 poi come causa di ciò o il rumore del ventilatore o quello pro- 

 dotto dal proiettore cinematografico. Mi ricordo anzi di averne 

 osservato un caso molto distinto dovuto a quest'ultimo motivo, 

 insieme al prof. Kiesow, in una rappresentazione illustrante alcune 

 valli della Savoia. 



Quanto piìi brevi sono tali impressioni acustiche, tanto 

 meno facilmente possiamo a tutta prima riconoscerne la vera 

 causa e riferirle al luogo di provenienza, per il che tendiamo 

 subito a fonderle in un'unica rappresentazione totale colle per- 

 cezioni predominanti nella coscienza, che sono, nel caso del 

 cinematografo, quelle visive. In ana proiezione cinematografica, 

 alla quale assistevo poco tempo fa. si rappresentava la scena 

 del distacco di un figlio dalla madre: ora, mentre la madre ap- 

 poggiava le sue labbra sulla fronte del figlio, uno del pubblico 

 imitò il rumore del bacio, che fu da me perfettamente localiz- 

 zato sulla tela, tanto pronta in questo caso era stata l'asso- 

 ciazione tra le due rappresentazioni sensoriali. 



Invece, quando intenzionalmente si cerca di fare associare 

 interi decorsi rappresentativi nei due campi di sensazione, diffì- 

 cilmente si ottiene l'effetto voluto. A tutti sono noti i tentativi 

 di accoppiare le rappresentazioni cinematografiche con quelle 

 acustiche per mezzo del fonografo. Non so se l'avvenire serbi 

 a questi tentativi un risultato più soddisfacente di quello avuto 

 finora, per quanto io ne abbia potuto fare esperienza diretta. 

 A parer mio. anche quando si possa ottenere una sincronicità 

 perfetta nel funzionamento dei due apparecchi, cinematografo e 

 fonografo, in modo da eliminare gli inconvenienti piìi grossolani, 

 rimarrà sempre la difficoltà grande, e forse insormontabile, della 

 diversa localizzazione del luogo di provenienza dei suoni da quello 

 in cui localizziamo le impressioni visive, che impedirà la fusione 

 perfetta nei due ordini di impressioni. 



Un riempitivo estetico di molto maggiore valore è rappre- 

 sentato dalla musica, che nei cinematografi italiani viene suo- 



