SUI MOVIMENTI BILATERALI CONTEMl^ORANEI, ECC. 955 



più necessario il metodo grafico, il quale permette di registrare 

 agevolmente e in modo diretto più movimenti simultanei. 



Nelle tabelle sono indicati prima i risultati dell'abbassamento 

 dei piedi, poi quelli del sollevamento di una mano e di un piede, 

 diversamente combinati ogni volta. I soggetti sono ancora due, 

 B. e S. Per regolare la successione dei movimenti a intervalli 

 eguali, si scelse il ritmo di un metronomo o anche il solo ritmo 

 interno soggettivo. Nell'un caso e nell'altro l'intervallo tra due 

 battute consecutive era eguale a ca. 1". 



Prima, però, di esporre i risultati, faremo alcune osserva- 

 zioni sulla disposizione delle esperienze, e precisamente di 

 quelle con combinazioni diverse e alternate di mano e piede. — 

 Dei due tasti identici, uno era posato sul tavolo e serviva per 

 la mano, l'altro sul suolo e doveva esser premuto dal piede. 

 Le condizioni di appoggio e di posizione del piede e della mano 

 erano tali che, il corpo giacendo immobile e senza alcun disagio, 

 rimanevano solo libere di reagire le estremità in questione. Si 

 temeva da principio che la coordinazione dei due movimenti 

 riuscisse difficile; invece, col crescere dell'esercizio, essa divenne 

 più facile. Dapprima, non essendo stabilito ancor bene interna- 

 mente il ritmo cadenzato, si aveva notevole dissociazione di 

 movimenti con tendenza al ritardo del piede. Il soggetto che 

 di ciò si avvedeva, cercava di rimediarvi rafforzando l'im- 

 pulso, accentuando l'onda ritmica e cercando di meglio regolare 

 la preparazione alla coincidenza. Allora, mediante la fusione 

 dei suoni dei due tasti, consecutivi ai movimenti, ed anche 

 mediante la conscia coincidenza dei due impulsi e dell'inizio 

 dei due movimenti, si stabiliva man mano un adattamento 

 delle due funzioni allo scopo della simultaneità : la mano cer- 

 cava di ritardare, mentre il piede tendeva ad accelerare, 

 compensandosi cosi gli errori in un senso e nell'altro. L'atten- 

 zione mirava non soltanto alla preparazione simultanea dei movi- 

 menti, ma ancora alla simultaneità del loro periodo finale, mercè 

 la rappresentazione dei movimenti delle estremità reagenti e 

 l'attesa dell'istante della loro coincidenza, nel quale si deve 

 accentuare l'onda ritmica e soddisfare la tensione dell'attenzione 

 stessa. Quindi, oltre la volontà e l'intenzione soggettiva di com- 

 piere movimenti simultanei, l'accordo iniziale nell' impartire e 

 ripartire gli impulsi si manteneva per tutto il decorso del prò- 



