— 155 — 
оптической окраски, по производимый ею эффектъ ничтожепь 
въ общемъ явлеши, и его можно игнорировать. Действительно, 
всбмъ чешуйкамъ безъ исключен1я присуща более или менве 
однообразная скульптура, но не всв он-в обпаруживаготъ 
оптическую синюю окраску; последняя происходитъ тогда 
именно, когда прозрачный слой лежитъ на чериомъ; это сль- 
дуетъ изъ такого наблюдешя: сдвланъ „отпечатокъ" крыла; 
всв чешуйки, разсматриваемыя съ нижней стороны, т. -е. со 
стороны, обращенной къ крыловой перепонка, более или ме- 
нее иризируютъ, а между твмъ на этой сторонв н^тъ скульп- 
туры; съ другой стороны, сильнее всЬхъ выказываютъ опти- 
ческую синюю окраску черныя чешуйки; интенсивность окра- 
ски изменяется соответственно различнымъ услов1ямъ осв1>- 
щешя: максимальный эффектъ получается при устранены про- 
ходящаго света и усилены падающаго, следовательно, и отра- 
жающимся отъ чешуйки; ясно, что объяснить это явлеше 
можно легко т'Ьмъ же принципомъ пнтерференцш; въ дан- 
номъ случае одна черная чешуйка играешь роль двухъ тон- 
кихъ пластинокъ такимъ образомъ: верхней „прозрачной" 
пластинкой будетъ базальная пластинка Ваег'а, т. -е. сто- 
рона, нормально обращенная къ крылу и лишенная пигмента; 
нижняя сторона чешуйки, т. -е. лежащая внизу при настоя- 
щемъ разсматриванш, но нормально на крыле верхняя, 
является экраномъ, какъ содержащая черный пигментъ. 
Сводя до минимума значете скульптуры въ делв проис- 
хожден1я оптическихъ окрасокъ, мы невольно задаемся во- 
просомъ: какой же смыслъ скульптуры чешуи и почему по- 
следняя существуетъ? Чтобы ответить на этотъ вопросъ, сле- 
дуетъ. во-первыхъ, припомнить, что скульптура существуетъ 
исключительно на верхней сторонв чешуекъ; во-вторыхъ, обра- 
тить внимаше на то, что пигментъ чешуи также почти исклю- 
чительно расположенъ на верхней стороне ихъ (Burmeister, 
Mayer, Spuler, Baer) и предпочтительно заложенъ въ 
скульптуре. Выло бы странно „случайное" совпадете in loco 
