DE LA GAMME MAJEURE 51 



mêmes rapports entre eux; aussi les a-t-on désignés par 

 des qualifications indépendantes de la hauteur absolue et 

 rappelant soit leur position relative dans l'échelle diatoni- 

 que, soit leur rôle habituel dans la mélodie : 



{te sous-dominante, i^ 



tonique, 3* 5e souB-tonique, 



2» médiante, dominante, ou 



sus-tonique, 6^ "°*® sensible 



sus-dominante, 



Le 1" degré, par où commence le 1" tétracorde, a été 

 nommé tonique, parce qu'il détermine par sa hauteur l'into- 

 nation générale, la tonalité de la gamme. Le 5" degré, 

 1"" son du 2' tétracorde, est appelé dominante en raison de 

 son rôle important dans la mélodie comme dans l'harmo- 

 nie. Les autres sont désignés d'après leur position par 

 rapport aux deux précédents. 



Le 7e degré, placé à 1 demi-ton de la tonique supé- 

 rieure, "a dans son mouvement mélodique une tendance 

 prononcée à se j)orter vers cette dernière, qu'il fait pres- 

 sentir. D'où son nom de note sensible. 



Les notes. — Parmi toutes les gammes, on en a choisi 

 une pour t3'pe et l'on a imaginé des notations pour en 

 désigner les divers degrés. C'est ce que l'on appelle les notes 

 de la gamme. En Angleterre et en Allemagne, les 7 

 notes sont désignées par les premières lettres de l'alphabet, 

 comme c'était l'usage chez les anciens et au moyen-âge 

 jusqu'au XI* siècle ; depuis cette époque, dans le reste de 

 l'Europe et particulièrement en France, l'habitude a pré- 

 valu de les désigner par les mots : 



ut (ou do), ré, mi, fa, sol, la, si. 



Hauteur absolue des notes. — Les hauteurs de toutes 

 les notes de la gamme sont fixées si l'on détermine la hau- 



