DE LA GAMME MAJEURE 55 



sib, do, ré, mib, fa, sol, la, sib. 



Ainsi, de quinte en quinte, on aura le tableau ci-aprè3 

 des altérations successives : 



tonique : ut fa si b mi b la\> rè\) sol b do b etc. 



note à bémoliser : » si mi la rè sol do fa etc. 

 nombre de bémols :0123 45 6 7 etc. 



On voit que pour les bémols, comme pour les dièses, le 

 nombre des altérations est le même que celui qui repré- 

 sente le rang de la nouvelle tonique par rapport à ut dans 

 l'échelle des quintes successives. D'où cette règle géné- 

 rale : 



Le nombre des altérations dans une gamme de tona- 

 lité quelconque est égal au nombre de quintes successi- 

 ves qui séparent la nouvelle tonique de la note ut. Si la 

 'progression par quintes est croissante, les altérations sont 

 des dièses ; ce sont des bémols dans le cas contraire. La 

 série des dièses est la 'progression par quintes croissantes 

 à partir de fa ; la série des bémols- est la progression 

 par quintes décroissantes à partir de si b. 



Gamine chromatique. — En intercalant les dièses dans 

 la gamme montante et les bémols dans la gamme descen- 

 dante on obtient la gamme chromatique : 



do, dot, ré, rét, mi, fa, fat, sol, soit, la, lat, si, do, 

 en montant, et : 



do, si, sib, la, lab, sol, solb, fa, mi, mib, ré, réb, do. 

 en descendant. 



Les intervalles do, dot ou sib, si, s'appellent chromati- 

 ques. Les intervalles complémentaires dot, ré ou sib, la, 

 s'appellent diatoniques. 



Les degrés dot et réb, rét et mib, etc., ne se confon- 



