DE LA GAMME MAJEURE 59 



« Quelques théoriciens, dit M. Fétis, considérant l'af- 

 » fînité dont il vient d'être parlé (entre la note sensible et 

 » la tonique) comme un fait résultant de l'organisation des 

 » musiciens, ont dit que ce fait ne détruit pas la théorie, 

 » qui ne saurait être fausse ; d'autres ont affirmé que les 

 » musiciens font réellement reb en croyant donner Vut^, 

 » et vice-versâ, ce qui, si cela était vrai, détruirait toute 

 » l'économie de la tonalité. Hâtons-nous de dire, con- 

 » tinue M. Fétis, que d'Alembert, le physicien Charles, 

 » MM. de Prony, Savart et quelques autres savants, frap- 

 » pés de la solidité de l'objection, ont avoué qu'il est 

 )) possible que des faits inconnus jusqu'ici renversent 

 » l'édifice des calculs qu'on a cru exacts, et que la théo- 

 » rie des véritables rapports des intervalles musicaux est 

 » peut-être encore à faire ». 



La vérité, au dire de M. Augustin Savard, dont je par- 

 tage volontiers l'opinion, est que la mesure des demi-tons, 

 comme de tous les intervalles, varie selon le mode de gé- 

 nération auquel on attribue leur formation. 



D'après Helmholz, le système des gammes, des modes 

 et de leur enchaînement harmonique ne repose pas sur des 

 lois naturelles invariables, mais il est, au contraire, la 

 conséquence de principes esthétiques, qui ont varié avec le 

 développement progressif de l'humanité et qui varieront 

 encore. Cependant je pense que le fondement de la mu- 

 sique, comme de toute connaissance humaine, est bien 

 dans les notions fournies par l'expérience, et que les 

 principes de l'art ne sont que le résultat de l'adaptation de 

 ces notions au besoin de simplicité et d'unité qui caracté- 

 rise le cerveau humain. Et j'en vois précisément la preuve 

 dans l'évolution suivie par les degrés diatoniques pour sa- 

 tisfaire à là fois aux exigences de la tonalité, de la modu- 

 lation et de l'harmonie. 



