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niques de degré supérieur à la quinte et adoptèrent de pré- 

 férence la gamme dite de Zarlin. 



Et il n'est pas douteux que la gamme des physiciens, 

 constituée au moyen d'une tonique, de ses deux quintes 

 supérieure et inférieure, ainsi que leurs principales harmo- 

 niques, c'est-à-dire des degrés qui sont les plus voisins du 

 premier comme consonance, contient en effet les éléments 

 les plus propres à accuser le sentiment de la tonalité. 



C'est ainsi que des savants modernes, se basant sur les 

 travaux de Helmholz, ont cédé peut-être à ce besoin de 

 tonalité plus qu'il n'importe aux tendances actuelles, en 

 considérant comme inadmissible en théorie l'opinion dé- 

 fendue par Cornu et Mercadier, que les intervalles mélodi- 

 ques sont les intervalles pythagoriciens. 



« En définitive,-» — dit M. H. Bonasse, professeur à la 

 Faculté des Sciences de Toulouse, dans un opuscule récent 

 de la Collection Scientia (Bases physiques de la Musique) — 

 « on peut considérer comme établies les quatre proposi- 

 » tions suivantes : 



» 1° Les intervalles théoriques sont parfaitement re- 

 » connus par une oreille délicate. 



» 2" Les erreurs de la gamme tempérée sont réellement 

 » appréciables et désagréables pour une oreille juste. 



» 3° Malgré le peu de différence des intervalles pris 

 » isolément, il est plus facile de chanter juste suivant la 

 » gamme naturelle que suivant la gamme tempérée. 



» 4° La gamme de Pythagore ne se soutient ni en théo- 

 w rie ni en pratique ». 



Assurément le clair exposé de M. Bouasse abonde, mal- 

 gré sa brièveté, en considérations des plus intéressantes 

 sur tout ce qui se rapporte à la théorie de l'oreille, à la 

 résonance et aux affinités de sons comme base de l'har- 

 monie, mais je n'y ai point vu pour quelle raison la gam- 

 me de Zarlin offrirait des intervalles plus mélodiques que 



