DE LA GAMME MAJEURE 73 



Et au surplus, l'harmonie n'a-t-elle pas son triomphe 

 dans la marche variée des accords dissonants ? Où est 

 alors le critérium absolu d'une gamme juste? 



Gamme tempérée. — Mais une solution s'est imposée, 

 qui a mis déjà tout le monde d'accord, au moins dans la 

 pratique. C'est l'adoption de la gamme tempérée. En effet 

 la convention du mode de génération de la gamme par 

 quintes successives, encore qu'elle puisse satisfaire le sen- 

 timent mélodique des musiciens, laisserait subsister une 

 trop grande complication d'intervalles. Le demi-ton diato- 

 nique diffère toujours du demi-ton chromatique et conserve 

 avec lui l'intervalle enharmonique. Les instruments à cor- 

 des, comme le violon, ou à coulisses, comme le trombone, 

 peuvent théoriquement faire sentir ces. nuances, mais il 

 n'en est pas de même des instruments à clés (clarinette, 

 flûte) ou à pistons (cornet) ou à touches fixes (piano, orgue), 

 à moins d'introduire une extrême complication dans le mé- 

 canisme et de multiplier sans profit les difficultés d'exécu- 

 tion. 



C'est pourquoi l'on est convenu de faire usage d'une 

 gamme moyenne, dite tempérée, dans laquelle on confond 

 le dièse placé sur le degré inférieur d'un ton avec le bémol 

 du degré supérieur. 



Pour obtenir l'échelle des degrés de cette gamme, on a 

 partagé l'octave en douze intervalles successifs égaux. 



Tous les intervalles naturels sont ainsi altérés, d'assez 

 peu toutefois pour que l'oreille n'en soit pas affectée ; mais 

 l'exécution musicale est rendue beaucoup plus facile, le 

 clavecin n'ayant plus besoin que de douze touches par octa- 

 ve. Il en est de même pour les instruments à clés et à pistons, 

 dont le mécanisme est établi pour produire seulem ent les 

 douze degrés. Aussi la gamme tempérée est-elle aujour- 

 d'hui universellement adoptée. 



