44 I-E NATURALISTE CANADIEN 



bouger ; dès qu'on entamait Vandante et que . le violon, 

 assez souvent prédominant, chantait la phrase initiale, le 

 Chien gémissait, pleurait d'une façon insupportable. Malgré 

 les (f chuts » énergiques, des tapes réitérées, il continuait 

 crescendo à mêler sa voix au concert jusqu'à ce qu'une ex- 

 pulsion méritée mit fin à ses exercices. 



Casimir Colomb cite un jeune Chien de chasse auquel 

 on accordait l'accès d'un salon oii l'on faisait beaucoup de 

 musique. Il s'installait sous le piano à queue, et tant que 

 l'instrument restait silencieux, l'animal demeurait immo- 

 bile, couché en rond ; mais aux premiers sons il dressait 

 la tête et prêtait une oreille attentive ; puis, selon la musi- 

 que qu'on jouait, il poussait un léger grognement ou des 

 gémissements plaintifs, entrecoupés parfois d'aboiements 

 aigus. Il avait ses auteurs favoris. Mozart ne paraissait 

 guère l'émouvoir ; Rossini pas davantage ; mais Beethoven, 

 Schubert et Mendelssohn le faisaient gémir et crier. Avec 

 Weber, les plaintes redoublaient, et il aboyait si fort avec 

 les œuvres de Chopin qu'on n'entendait plus le son du piano; 

 il fallait alors le chasser ; mais il ne s'en allait pas volon- 

 tiers, ce qui prouve que ces manifestations vocales n'indi- 

 quaient pas de déplaisir. 



M. de B., le distingué musicographe, nous a affirmé le 

 fait suivant : 



Le compositeur hongrois François Erkel, auteur d'une 

 Marche tzigane fort appréciée, possédait un Chien cani- 

 che. Cet animal ne pouvait entendre ladite marche sans 

 aboyer, avec beaucoup d'exactitude, au premier temps de 

 quatre en quatre mesures. Il faut ajouter que, dans la 

 composition, ce premier temps est souligné, au grave, par 

 une batterie figurant le roulement des tambours. Est-ce 

 cet effet rythmique qui déterminait le Chien à aboyer? Je 

 l'ignore, mais le fait se reproduisait chaque fois que l'ani- 

 mal entendait cette page musicale. 



