666 ICILIO GUARESCHI 
artisti. Così hanno fatto G. e C. Milanesi e Pini, i quali hanno 
in molti punti corretta e completata l’opera del Vasari: Nuove 
indagini con documenti inediti per servire alla storia della miniatura 
italiana; Firenze, 1850; opuscolo separato, tolto dall’edizione del 
Vasari). Nulla dicono però della tecnica dell’arte. 
Tra i libri che trattano de’ colori antichi uno dei più im- 
portanti è senza dubbio il Trattato della Pittura, di Cennino 
Cennini, messo in luce la prima volta, con annotazioni, da Giu- 
seppe Tambroni, Roma, 1821. 
Questo Trattato della Pittura, o Libro dell’arte, fa poi ripub- 
blicato con correzioni ed aggiunte da G. e C. Milanesi, ed. Le- 
monnier, 1859; ma con annotazioni spesso tutt'altro che esatte. 
I commentatori aggiunsero a questa edizione una Tavola delle 
voci attinenti all’arte, che dovrebbe essere completamente riveduta 
e corretta. i 
Ed è curioso poi leggere a pag. xxrv della Prefazione al- 
l'edizione Lemonnier, le critiche de’ sig.i G. e C. Milanesi all’e- 
dizione romana del 1821 e dichiarare che “il Tambroni volle 
porre al testo cenniniano alcune note, il più delle quali sono 
per le voci dell’arte, ....... Ma, tra per la non molta conoscenza 
della chimica pittorica (!) ch’era in lui ecc....; le annotazioni 
dell'editore romano riuscirono spesso inesatte, e quasi sempre in- 
sufficienti ,. 
Questo è ciò che noi precisamente potremmo dire, forse con 
non minore ragione, della edizione fatta da G. e C. Milanesi. 
Colla differenza che la prima è del 1821 e la seconda del 1859. 
Ma ora non è il caso di occuparci di quest'opera. 
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De arte illuminandi. 
Della storia della miniatura si occupò anche il p. A. Ca- 
ravita; egli pubblicò le notizie principali sugli artisti e sulle 
opere loro, che si trovano nell'Archivio di Montecassino (P.A. Ca- 
RAVITA, I codici e le arti a Montecassino, 3 vol. pe’ tipi della 
sadia, 1869-70). 
Sino al 1877 non si conosceva, pare, un’opera che trattasse 
