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state poco numerose le materie coloranti adoperate. Certo, anche 
nel medio evo erano conosciute molte materie coloranti, che poi ser- 
virono per la tintura, ma non erano tutte usate nella miniatura. 
I colori che trovansi nei codici più antichi del medio evo 
per l’ornamentazione e la miniatura, sono, eccetto l’oro, di qualità 
inferiore, poco resistenti. In un codice, ad esempio, del ha- 
banus Maurus (De Laudibus Sanctae Crucis), che sembra del 
secolo X, i colori usati sono: il giallo, il ranciato, il rosso, il 
verde, l’azzurro, il bruno ocra, ece.; ma tutti di qualità scadente. 
Il verde pare niente altro che Terra di Verona, il rosso è minio 
Pb?04, il giallastro, il bruno, il rossastro sono semplicemente 
formati da ocre. 
Il nostro anonimo, sino dal principio dell’ Introduzione rela- 
tivamente all'arte della miniatura de’ libri, scrive: 
“ e benchè ciò sia stato anteriormente divulgato dagli scritti 
diimioltio Gip. 448 
Ammettiamo che il nostro anonimo abbia scritto dal 1300 
al 1350, oppure dal 1350 al 1400; chi erano questi molti che 
avevano scritto e divulgato sull’arte della miniatura? Erano in- 
vece ben pochi prima del Cennini, dell’Alcherius (1398), del Le 
Begue (1431), coloro che scrissero su quest’'argomento. 
Questa affermazione del nostro anonimo invece, si capisce 
benissimo, se si riferisce a dopo il 1500. 
Nella rubrica V: De rubeo colore artificiali, il nostro ano- 
nimo distingue molto bene il vero cinabro dal minio: “ Rubeus 
color artificialis fit ex sulfure, argento vivo, et vocatur cinnabaris : 
et alio modo fit, vid. ex plumbo, et vocatur minium sive stupium. 
Et quia etiam de istis coloribus satis ubique reperiuntur, ideo 
modum conficiendi non posti ,. 
Distinzione così netta non è fatta nemmeno dal Cennini, 
che tante volte parla del cinabro e del minio. Al tempo del 
Cenninì si usava indifferentemente il nome di cinabro e di minio, 
pur essendo sostanze diverse. Il nostro anonimo dice che di questi 
colori trovasi detto abbastanza dovunque e che quindi non de- 
scrive i modi di prepararli. Il Cennini invece si limita a dire 
che questi colori si fanno per archimia. 
Ma ciò che più importa notare si è che il nostro anonimo 
discorre di sostanze, le quali, prima del cinquecento non si usa- 
vano nella pittura o non erano conosciute nel commercio europeo. 
