Eine Geſchichte vom Pflanzen. 27 
oder gerühmt; vor der erſten Parkäſthetik konnte vieles, was uns heute reizvoll in 
der Natur erſcheint, nicht Gnade finden. Entwicklung iſt auch hier das Geſetz aller 
menſchlichen Errungenſchaften, aber unverlierbar iſt dem nordiſchen Sinn ge— 
worden die Parkſchönheit als ein feſtes Maß, ein Vermittler des künſt— 
leriſch empfundenen Naturgenuſſes. 
Der engliſche Park und auch die erſten deutſchen Nachbilder waren weit gedehnt; 
durch Vermittlung von Baumgebüſch-Vorpoſten gingen ſie in die freie Landſchaft oder 
in Forſt und Feld über. Wegen der Bedeutung, welche die Gehölzmaſſen hatten, 
begann eine einſeitige Bevorzugung aller Holzgewächſe; man ſuchte immer 
neue Arten winterfeſter Gehölze einzuführen und Varietäten durch Zucht feſtzuhalten: 
die Baumſchulen entſtanden ſo als ſelbſtändige handelsgärtneriſche Zweige, und 
die „Dendrologie“ wurde ein Sonderfach der Botanik für Liebhaber. Alſo auch die 
Pflanzenzucht, und im weiteſten Sinne die Heimat verdankt dem Park eine ungeheure 
Bereicherung. Daß noch immer die Einzelpflanze, die Einzelſchönheit, der „So— 
litär“, beſondere Schätzung genießt, hängt mit den Vorſtellungen zuſammen, 
aus denen der baulich geformte Garten entſtand. Dieſer war eine Vereinigung 
von Einzelſchönheiten, — der Park ſtellt als Ziel die Darſtellung einer ganzen 
ſchönen Landſchaft dar. Der Park hat als Ideal ein natürliches Ganzes (die 
Landſchaft), — der ältere künſtlich geformte Garten ein bauliches; aber die hiſtoriſche 
Entwicklung, die nur Übergänge, keine Sprünge kennt, hinderte, den Schritt von der 
Einzelheit zur höheren Einheit ganz zu tun: daher noch Blumengruppen, Regelmäßig— 
keiten, Einzelſchönheiten und Bizarrerien in der Nähe des Palaſthauſes in beſonders 
ſorgfältiger Pflege als „Pleaſureground“. 
Die neuen künſtleriſchen Pflanzungsgrundſätze wurden bald als die einzig rich— 
tigen von Kunſt⸗ und Gartenſchriftſtellern empfohlen, und z. B. Hirſchfeld' tritt 
mit ſo heftigen Worten für die landſchaftliche Gartengeſtaltung ein, wie heutige Kunſt— 
ſchriftſteller ſie bekämpfen. Nicht nur die landſchaftliche Gartengeſtaltung, ſondern 
auch Hirſchfeld ſelbſt wird heute bekämpft; dabei ſollte man nicht vergeſſen, daß der 
heute viel Geſchmähte immerhin Univerſitätsprofeſſor in Kiel war und für niemand 
anders ſchrieb als für die literariſch-äſthetiſch Gebildeten ſeiner Zeit und aus ihrer 
Geiſtes- und Weltanſchaungsrichtung heraus. 
Eine hiſtoriſche Tatſache aber bleibt andrerſeits, unabhängig von nachträglicher 
Kritik, daß das landſchaftliche Geſetz der Parkſchönheit, welches einſt für weitgedehnte 
Flächen gedacht war, auf kleinere und ſchließlich kleinſte Gärten übertragen 
wurde. Der Maßſtab war verloren, das Bewußtſein für Urſache und Wirkung in 
der großen Natur, welche dem Park zugrunde lag; das Schema und Rezept der 
Wegeführung in Schönheitslinien, der Pflanzungsanordnung, der Form der Raſen— 
fläche, der Waſſerläufe, Teiche und Geſteine waren geblieben, und ein Parkplan, der 
für 100 Morgen gedacht war, wurde in ſeinen Elementen auf einem halben dar— 
) Theorie der Gartenkunſt, von C. C. L. Hirſchfeld. (5. Bd. Leipzig 1779.) 
