28 1. Abſchnitt. 
der einſt leitenden Motive etwa jo, wie ein baulicher Ornamentſtil, der für den 
Palaſt gedacht iſt, am kleinen Bürgerhaus zur Überladung führt. Die Baukunſt iſt 
ſo wenig frei von dieſer häufig in der Kunſtentwicklung anzutreffenden Erſcheinung 
wie die Gartenkunſt. 
„Daß Neues übertrieben wird, ein Tor nur wird drob ſchelten, 
Denn Übertreibung lehrt erſt recht, was uns als Norm ſoll gelten.“ 
Man kann dieſe Tatſachen der Kunſtentwicklung ohne Zorn verzeichnen, wenn 
man genug gelernt hat aus der Geſchichte, um zu wiſſen, daß Auf und Ab, Wechſel 
von Fortſchritt und Stillſtand, Wechſel der Anſchauungspole, ein Entwicklungsgeſetz 
des menſchlichen Geiſtes iſt. Denn gerade daraus gewinnt man gelaſſen die Über— 
zeugung von dem ſicheren, nur durch Ruhepauſen, d. h. Kraftſammlung, unterbrochenen 
Fortſchritt. 
So war nach dem Entſtehen der Pflanzungsgedanken, die man mit dem Be— 
griff „Park“ umfaßt, welche einen wahrhaften Kulturfortſchritt bedeuten, eine Zeit der 
Verirrung, Verflachung dieſer Gedanken in der gewerbsmäßig betriebenen Land— 
ſchaftsgärtnerei eingetreten. Gärtner haben das ausgejprochen,*) lange bevor es die 
Literaten des Kunſtgewerbes mit viel Aufwand von Worten über Knüppelbrücken, 
Pfützenteiche, Bretzelwege bekämpften. Dieſe ſtellten dem „landſchaftlichen“ Motiv 
das „architektoniſche“ als das allein richtige gegenüber und wieſen auf die Blüte der 
Zeiten hin, als die Architekten der Renaiſſance die Gärten „bauten“, und in Frankreich 
der Architekt Lenötre feine Fluchtlinien von der Palaſtmitte aus ſchlug. Wir haben 
ja geſehen, daß die baulichen Motive von den natürlichen verdrängt worden waren; 
große Anlagen, wie Schwetzingen, wurden damals landſchaftlich moderniſiert, 
wenigſtens mit einem Parkrahmen umgeben. Aber eine ganze Bevölkerungsſchicht, 
die Bauern und Bürger in den Landſtädten, die weniger von der Literatur- Aſthetik 
überflutet wurden, hatten den regelmäßig gegliederten Hausgarten gepflegt, weil 
es am äſthetiſchen Willen und den Mitteln fehlte, den Landſchaftsgarten einzuführen: 
jo in allen nordiſchen Kulturländern, nicht weniger in Deutſchland als z. B. in Eng- 
land. Da nun eine Zeitlang England für unſere „Wohnkultur“ als vorbildlich hin— 
geſtellt wurde, nahmen die Literaten ihre Vorbilder von Bürgerhaus und Bürger— 
garten dort her, obwohl fie z. B. zwiſchen Köſen und Eijenach**) alles in Deutſch— 
land hätten finden können, was ſie weither ſuchten: das Bürgerhaus und ſeinen 
Garten, welche beide abſeits der Hochziviliſation und literariſchen Aſthetik in ungeſtörter 
Ruhe ſeit dem 18. Jahrhundert beſtanden. 
Neben den Palaſtbewohnern mit Parken hatten ja immer die Kleinbürger 
gelebt. Die Neuzeit ließ dieſe in den Mietwohnungen der Städte zuſammenſtrömen, 
bis hier ein Mittel-Bürgerſtand zu einigem Wohlſtand gelangte, der ihm das Wohnen 
im eigenen Gartenheim ermöglichte. Nun nimmt jede Erſcheinung in der Neuzeit 
) Vgl. u. a. des Verfaſſers Aufſätze in „Die Gartenwelt“, Berlin 1898 u. ſ. f. 
) Beſonders aus den Klein-Bürgergärten des Anfangs der achtzehnhunderter Jahre entnahm 
Schulze-Naumburg ſeine Beiſpiele für Gärten und Garten-Kleinbauten. Vgl. des Genannten: 
„Kulturarbeiten“. München. Georg D. W. Callwey. 
