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wird da, wo es sich um das Menschenende, die 'Todesdarstellung handelt, 
oft versinnbildlicht: das ist in Oceanien und Afrika gleich, Man könnte 
dieser Erscheinung ein eigenes kleines Capitel widmen. Die Ornamente 
unter der Stange sind auf den Kammtheil oder vielmehr auf die Pendants 
zu demselben zurückzuführen. Es wurde soeben schon von solchen ge- 
sprochen. Dieselben finden sich auch auf Fig. 2 verhältnissmässig häufig 
wieder. Die Freude an Schnitzereien hat dieses beliebte Ornament an leeren 
Stellen oft hervorgerufen. Aufsehenerregend an diesem Stücke ist nur das 
Ornament hinter dem ersten Manne. Dasselbe ist häufig und wahrscheinlich 
auf das noch zu besprechende Delphinmotiv zurückzuführen. Der Mann mit 
der Calebasse unter der Stange verdankt sein Dasein offenbar dem Wunsche, 
die leere Unterseite auszufüllen und auszuschmücken. Demselben Zwecke 
dienen auch Fisch und Vogel unter der Schlange von Fig. 3. Dasselbe 
Ornament wie beim Vorigen finden wir doppelt bei diesem zwischen dem 
ersten und zweiten und zweiten und dritten Manne. Aufmerksamkeit ver- 
dient das „Beissen“. Der erste Mann hat den Schwanz der Schlange im 
Munde. Dieses Berühren mit dem Munde oder Herauswachsen aus dem 
Munde ist für sehr viele Stücke der afrikanischen Seelendarstellung eben 
so bezeichnend, wie für die der oceanischen Kunst, und somit kann ich auch 
hier wieder auf Schurtz verweisen. 
Während nach allem diesem Fig. 4 nichts Sonderliches mehr bietet, 
ist der Schiffsschnabel Fig. 5 ein für die afrikanische Phantasie wunderbar 
bezeichnendes Stück. Die totemistischen T'hiere sind zwei aufbäumende 
Schlangen. Der Vogel an der Spitze ist einmal darunter und dreimal im 
verkleinerten Massstabe dahinter wiederholt. Begattende T'hiere vorn, ein 
Leoparden-ähnliches (siehe den runden Kopf!). grosses T'hier hinten, an der 
Seite Schlangenpaare sind da, um das Ganze zu füllen, möglichst wirkungs- 
voll und reich erscheinen zu lassen. Auf Fig. 6 erfasst der Mann nicht die 
totemistischen Thiere, sondern als Zwischenglieder sind das aufgelöste Paar 
des Vogel-Schlangen-Motives eingefügt. 
Mit Fig. 7, dem letzten Original-Schiffsschnabel, beginnt eine eigene 
Reihe, in welche noch Fig. 13, 14, 15, 16, 26 gehören. Vor allen Dingen auf- 
fällig ist die Mittelgruppe, der wir unsere Aufmerksamkeit widmen wollen, 
dann die schon besprochene Erscheinung: die in den Kamm statt den Schnabel 
