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Steinwaficn, ja selbst das einfache Ilausgeräth. die rohen Thon- 

 waaren der späteren Pfahlbauten fehlten dagegen. In einer sehr 

 entfernten Zeit, wo die Schweizer Gletscher tief in die Thäler 

 hinab sich ausgedehnt nnd eine wesentlich verschiedene Thier- 

 welt diese Länder durchstreifte , finden wir also hier Spuren 

 menschlicher Thätigkeit, welche im vollkommenen Contrast zu 

 dem armseligen CJulturgrad zu stehen scheinen, den wir voraus- 

 zusetzen nns berechtigt fühlten. Ohne Ilausthiere, ohne der 

 Kenntniss des Ackerbaues, hat der Mensch ausschliesslich wie 

 das Raubthier von der Jagdbeute gelebt. Der Feuersteinsplitter 

 war seine Waffe, der zugeschliffene Knochen sein Werkzeug, die 

 schutzlosen offenen Höhlen nahe des Gletschers sein Wohnort, 

 rings umgab ihn Urwald und Wildniss. 



Mit einer solchen Anschauung der menschlichen Existenz, 

 wobei, wie Huxley, Vogt, Quaterfages und Andere meinten, auch 

 noch eine thierische Schädelbildung auf eine sehr tief stehende 

 Menschenrace schliessen liess, konnte der künstlerische Trieb jener 

 Wilden wohl kaum in Einklang gebracht werden. 



Finden ■ wir doch während der ganzen langen Periode der 

 Pfahlbauten und der Landwohnungen während der Culturperiode 

 des geschliffenen Steines mit Ausnahme einiger rohen Thier- 

 figürchen aus Thon geknetet, wie sie in Toszegh in Ungarn 

 und auch im Pfahlbau des Mondsees kürzlich vorkam, gar keine 

 Spur einer ähnlichen Fertigkeit des Zeichnens oder Schnitzens 

 und zeigen, ja selbst die aus hoher Cultur stannnenden edlen 

 Bronzen Hallstadts gerade eine auffallende stylistische Naivität 

 in Darstellung thierischer Formen. 



Dem gegenüber sind die Thayiuger Zeichnungen wirklich 

 künstlerisch. Einige Bilder , wie das Rennthier (Fifi. 1) , das 

 Wildpferd fFig. 2) u. s. w., sind mit einer Feinheit und Sicher- 

 heit in das spröde Material eingegraben, und charakterisiren so 

 treftlich die Vorbilder, dass Prof. Rütimayer, der berühmte Kenner 

 eben jener im Diluvium begrabenen Thierwelt, von den» Beschauer 

 dieser Zeichnung sagt:*) „Er wird unwillkürlich wieder fragen, wo 

 hnden wir heute den Künstler, der mit diesen paar Linien auf so 

 unbequemer Tafel, in die niedrige, gewölbte und dabei rauhe 



*) Rütimayer. Die Knochenhöhle von Tayiugen. Archiv für Anthro- 

 pologie VIII. Band, Seite 128. 



