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Vorderbein eines sonderbaren Tieres zum Vorschein. Dreht man aber die Platte um, 
so dass der vermeintliche Kopf nach abwärts, das Vorderbein wagrecht nach links zu 
liegen kommt, und verfolgt man die erwähnte, krumme Rückenlinie nach aufwärts, so 
erblickt man oben rechts von derselben, am Ende der schief nach links verlaufenden 
Pferdemähne, oberhalb von dieser, ein deutlich gezeichnetes Auge mit einem grossen 
oberen Augenlid und rechts davon die weit nach abwärts reichende Kopflinie 
eines gewaltigen Tieres. Der scheinbar unförmlich gestaltete Kopf des fraglichen Geschöpfs 
entpuppt sich als das sehr charakteristische, emporgehobene, vielhufige, rechte Vorder- 
bein eines den Kopf abwärts haltenden Mammuts mit seinem zwischen die Beine weit 
herabgezogenen Rüssel. Die Grenzlinie des gewölbten Kopfes setzt sich nach links hin 
fort und verliert sich gegen hinten. Die beiden durcheinander hindurch gezeichneten, 
grossen, dicken, kurzen Hinterbeine ruhen flach auf. Die vordere Begrenzungslinie des 
massigen, rechten, hinteren Beines wölbt sich zu den Bauchlinien empor, die sich un- 
regelmässig an das emporgehobene, gekrümmte, rechte Vorderbein anschliessen. 
Kehrt man die Platte wieder um, so erkennt man zwischen den Beinen des 
Mammuts noch ein Tier ohne Kopf, mit kurzer, aufrechtstehender Mähne, ovalem Körper, 
schlankem, nur angedeutetem Vorder- und Hinterbein und anliegendem Schwanz; es 
soll wahrscheinlich einen Steppenesel vorstellen. Somit sind auf der Rückseite des 
Plättchens zwei Pferde, ein Mammut und ein Steppenesel abgebildet. Die beiden Seiten 
desselben weisen demnach 7 Zeichnungen von 4 verschiedenen Tierspecies auf. Der 
Diluvialmensch hat uns somit nicht nur die Knochen und Zähne der erlegten Tiere in 
seinen Küchenabfällen, sondern auch noch die Bilder derselben hinterlassen. 
Vergleicht man die künstlerischen Leistungen der Renntierjäger vom Schweizersbild 
mit denjenigen der 'Troglodyten vom Kesslerloch bei Thayngen, so fehlen zunächst in 
unserer Station die eigentlichen Skulpturen vollständig, während dort solche vorhanden 
waren. Der geschnitzte Moschusochsenkopf ist ein Meisterwerk plastischer Darstellung. 
Beim Schweizersbild ist nichts derartiges gefunden worden. Dann fällt die Armut der 
künstlerischen Motive in der Verzierung der aus Knochen und Geweih hergestellten 
Geräte beim Schweizersbild auf. Wohl sind die durch die Zeichnungen dargestellten 
Tiere hier ebenfalls leicht erkennbar. Sie sind ganz naturalistisch aufgefasst, wie ein 
Kind solche darzustellen versucht in einfachen Umrisszeichnungen. Es fehlen ihnen aber 
ausser der Perspektive die genauere Wiedergabe der Details und die künstlerische Aus- 
führung, was auf ein im Vergleich mit der Fundstätte im Kesslerloch weit höheres Alter 
der Niederlassung am Schweizersbild hinweist. Hier ist der Anfang der Kunst, die Kindheit 
derselben; in der Darstellung des weidenden Renntiers und des geschnitzten Moschus- 
ochsenkopfes vom Kesslerloch dagegen erreicht die diluviale Kunst ihre Blütezeit. 
So einfach und primitiv auch in Bezug auf Form und Bearbeitung die aus Knochen 
und Geweihen hergestellten Artefakte sind, so mannigfaltig, verschieden und zahlreich 
sind dagegen die aus Feuerstein bestehenden Werkzeuge; auch sie wurden vom 
Beginn der Ausgrabungen an nach Schichten getrennt gehalten, um eime etwaige fort- 
