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Form A sin (2 nml + c). Diese Definition des Tons 

 »on Ohm wurde von S e e b e cii heftig' angegriffen, wel- 

 cher behaupifle, dass die Defiiiilion zu eng sei, und dass 

 die Eiiipßiidiing eines einzigen Tons auch durch Lullbe- 

 wegungen hervorgerufen werden könnle, welche beträcht- 

 lich von der Form der einfachen pendelarligen Schwingung 

 abwichen. Ich kann hier nicht auf eine Tollslandige 

 Widerlegung der Einwürfe von Seebeck eingehen, und 

 behalte mir vor, bei einer andern Gelegenheit darauf zu- 

 rückzukommen. Ich bemerke nur, dass seine tinwürfe 

 wesentlich auf der Schwierigkeit beruhen, die man in 

 vielen Fällen findet, die höheren Töne wahrzunehmen. 

 In der That mnss man hier wie bei allen Sinneswahr- 

 nehmungen zweierlei von einander trennen, nämlich die 

 unmillelbare körperliche Empfindung des Hörnerven, und 

 die Vorstellnng, welche in Folge davon durch psychische 

 Processe entsteht, und in welcher auf das Vorhandensein 

 eines bestimmten tönenden Körpers geschlossen wird. In 

 der unmittelbaren Empfindung werden allerdings die ein- 

 zelnen vorhandenen einfachen Tone bei gehörig ange- 

 spannter Aufmerksamkeit immer von einander getrennt, 

 ■währeitd sie in der Vorstellnng zusammenÜiessen in den 

 sinnlichen Eindruck, den der Ton eines bestimmten tö- 

 nenden Körpers auf unser Ohr macht, und es gehört 

 meist eine künstliche Unterstützung der Aufmerksamkeit 

 dazu, um die einzelnen Elemente der zusammengesetzten 

 Empfindung von einander zn scheiden, ebenso wie es 

 z. B. besondere Beobachtnngsmethoden erfordert, um sich 

 zu überzeugen, dass die Anschauung der Körperlichkeit 

 eines betrachteten Gegenstandes auf der Verschmelzung 

 zweier verschiedener Bilder desselben in beiden Augen 

 beruhe. 



Ich habe desshalb auch früher schon vorgeschlagen, 

 die ganze zusammengesetzte Empfindung, wie sie die von 

 einem einzelnen tönenden Körper ausgehende Luflbewe- 

 «rnng erregt, mit dem Namen Klang zu bezeichnen, 

 den Namen des Tons aber zn beschränken auf die ein- 

 fache Empfindung, wie sie durch eine einfache pendelar- 

 tige Luflbewfgung hervorgebracht wird. Die Empfindung 

 eines Klanges ist demnach in der Regel aus der Empfin- 

 dung mehrerer einfacher Töne zusammengesetzt. Lässt 

 man Alles, was Seebeck in dem Streite mit Ohm be- 

 hauptet hat, vom Klange gelten, und was Ohm behaup- 

 tet hat, vom Tone, so sind beide ausgezeichnete Akus- 

 liker mit ihren Behauptungen im Rechte, und beider Be- 

 hauptungen können ungestört neben einander bestehen. 



Diese Bezeichnung wollen wir im Folgenden beibe- 

 halten, und dabei festsetzen, dass unter Tonhöhe eines 

 Klanges die Höhe des tiefsten darin enthaltenen einfachen 

 Tones von n Schwingungen, seines Grundtons oder 

 ersten Tons verstanden werde, während wir die übri- 

 gen als Oberlöne bezeichnen. Den Ton von 2 n Schwin- 

 gungen , die höhere Octave des vorigen, bezeichne ich 

 als zweiten Ton, den von 3 n Schwingungen als 

 dritten Ton u. s. w. 



Ich bin nun daran gegangen, die Consequenzen des 



Ohm'schen Salzes für die Lehre von der Klangfarbe zu 

 untersuchen. In physikalischer Beziehung war man längst 

 zu der Erkenntniss gelangt, dass dem, was unser Ohr 

 als verschiedene Klangfarbe unterscheidet, die verschiedene 

 Form der Luftvvellen innerhalb jeder einzelnen Schwin- 

 gungsperiode entspräche; aber freilich beruhte dieser Satz 

 nur darauf, dass keine andere Möglichkeit übrig blieb, 

 die Verschiedenheiten der Klangfarbe zu erklären, und 

 bedurfte noch der experimentellen Bestätigung, die durch 

 meine Versuche nun gegeben werden kann. In physiolo- 

 gischer Beziehung liess sich aus h m's Satze noch eine 

 weitere Consequenz ziehen. 



Da nämlich alle Schwingungen, die nicht der ein- 

 fachen pendelarligen Bewegung entsprechen, in der Em- 

 pfindung des Ohres zerlegt werden in eine gewisse Zahl 

 einfacher Töne, so müssen Klänge von verschiedener 

 Klangfarbe und gleicher Höhe des Grundtons für das 

 Ohr durch verschiedene Stärke der harmonischen Ober- 

 .töne verschieden sein. Wenn wir nun absehen von der 

 verschiedenen Weise, wie die Klänge verschiedener In- 

 strumente und Stimmen anheben oder ausklingen, ferner 

 von den mancherlei sausenden, kratzenden, knarrenden, 

 unregelmässigen Geräuschen, welche viele davon beglei- 

 ten, und die nicht eigentlich zu dem musikalischen Theile 

 des Tones zu rechnen sind, und den Theil der Klang- 

 farbe, der eben nicht von den genannten Nebenumstän- 

 den abhängt, die musikalische Klangfarbe des 

 Tons, nennen, so war die aufzustellende Frage: unter- 

 scheidet sich die musikalische Klangfarbe 

 nur durch die verschiedene Stärke der darin 

 enthaltenen Neben töne? 



Denkt man eine Wellenform aus den in ihr enthal- 

 tenen einfachen Wellen zusammengesetzt, so kommt es 

 nicht nur darauf an, dass die letzteren die richtige 

 Schwingungsweite haben , sondern auch darauf, dass die 

 Phasenunterschiede zwischen ihnen und dem Grund- 

 tone richtig gewählt werden. \\'ir bekommen ganz ver- 

 schiedene Wellenformen, wenn wir die Welle eines Griind- 

 tones und seiner ersten höheren Octave zusammensetzen, 

 jenachdem wir das Verdichtungsmazimum des Grnnd- 

 tons mit dem der Octave zusammenfallen lassen, oder 

 etwa mit dem Verdichtungsminimum der Octave oder mit 

 irgend einer dazwischen liegenden Phase der Octave, und 

 es concentrirle sich nun jene Frage in folgende speciellere 

 Form: Beruht die Unterscheidungder musika- 

 lischen Klangfarbe nur in der Empfindung 

 von Obertonen verschiedener Stärke, oder 

 unlerscheidetdas Ohr auch die Phasenunter- 

 schiede? 



Die Entscheidung dieser Frage wurde am dirccle- 

 sten gewonnen, wenn man geradezu versuchte, Töne ver- 

 schiedener Klangfarbe durch directe Zusammensetzung 

 einfacher Töne, wie man sie durch Stimmgabeln erzeugen 

 kann, herzustellen. Als eines der passendsten Objecte 

 der Nachahmung boten eich die verschiedenen Vokale der 

 menschlichen Sprache dar, weil diese als gleichmässig 



