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anhaltende innsikalische Töne hervorgebracht und zieni- 

 lich, wenn auch nicht ganz frei von uumusikalischea 

 Geräuschen gehalten werden können. 



Mein Apparat besteht aus einer Reihe von 8 Stimm- 

 gabeln, die dem B (in der tiefsten Orlave der Manner- 

 stimmen), und seinen harmonischen Obertonen bis zum b, 

 (in den höchsten Soprantönen) entsprechen, nämlich den 

 Tönen B, b, f,, bj, d^, f,, as, und b.^. Jede Stimm- 

 gabel ist zwischen den Schenkeln eines kleinen hufeisen- 

 förmig geliogenen Elecir.imagneten befestigt und mit ei- 

 ner abgestimmten Resonanzröhre verbunden. Die Oeff- 

 nungen der Resonanzröhren sind mit beweglichen Deckeln 

 versehen, welche durch Fäden, deren Enden an einer 

 kleinen Ciavialur befestigt sind, forlgezogen werden kön- 

 nen. Die Stimmgabeln werden in Bewegung gesetzt durch 

 intermittireniie electrische Ströme, die nach dem Princip 

 des Ne ef'schen Hammers erzeugt werden, und deren Zahl 

 in der Secunde gleich ist der Schwinguiigszahl der tief- 

 sten Gabel, nämlich 112. Die Einrichtungen sind so ge- 

 troffen, — ich hatte dabei mit ziemlich bedeutenden 

 Schwierigkeiten zu kämpfen — dass man, nachdem der 

 Apparat in Gang gesetzt ist, kaum ein leises Summen 

 von den Gabeln hört, so lange die Resonanzröhren alle 

 geschlossen sind; sobald man aber mittels der Claviatur 

 eine oder einige der Resonanzröhren öffnet, treten die 

 betreffenden Töne kräftig hervor. Die Stärke der Töne, 

 welche man angeben will, kann man leicht reguliren, in- 

 dem man die betreffenden Röhren mehr oder weniger 

 vollständig öffnet. 



Ich verfuhr nun so, dass ich erst die 2 tiefsten 

 Töne allein conibinirte, dann den dritten und allmählig 

 immer mehrere hinzunahm, und die entstandenen Klänge 

 mit der Stimme nachzuahmen suchte. So lernte ich all- 

 mählig die verschiedenen Vocalklänge mehr oder weniger 

 vollständig nachbilden, und zwar ziemlich gut und deut- 

 lich U, 0, Oe, E, etwas weniger gut 1, Ue, bei welchen 

 das Sausen der Luft in der Mundhöhle, auf dessen ver- 

 schiedenen Charakter bei den Vocalen Donders aufmerk- 

 sam gemacht hat, verhältnissmässig am. lautesten ist, 

 und weniger gut auch A, und Ae, weil bei diesen eine 

 sehr grosse Anzahl von Tönen zusammenwirken muss, 

 die sich nicht alle einzeln so vollständig in ihrer Starke 

 beherrschen lassen, ja beim A sogar noch eine Reihe 

 höhere Töne hinzutreten musste, für welche ich keine 

 Gabeln mehr hatte. 



Leberhuupt ist zu bemerken, dass die mittelst Stimm- 

 gabeln zusammengesetzten Vocallöne den gesungenen Tö- 

 nen der menschlichen Stimme ähnlicher waren als den 

 gesprochenen. Bei dem trockenen Klange der gewöhnli- 

 chen Sprache wählt man eine andere Art der Intonation, 

 wobei der Grundion viel schwacher zum Vorschein kommt, 

 als die höheren Nebentöne und die Geräusche; dadurch 

 eben aber werden die Unterschiede der Klangfarbe viel 

 deutlicher als beim Singen, wo der Grnndton stärker her- 

 vortritt und die Nebentöne mehr bedeckt. Am ähnlich- 

 «ten «ind die künstlich zusaramengeectztcD Vocale denen, 



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welche auf einem Claviere nachklingen, wenn man einen 

 der Vocale stark hineinsingt. 



Im Einzelnen waren meine Resultate nun folgende: 



Der einlache Grundton hat verglichen mit den zu- 

 sammengesetzten Klängen die Klangfarbe des U. Noch 

 etwas deutlicher wird der Vocal, wenn der Grundton ganz 

 schwach vom dritten Tone begleitet wird. 



Das entsteht, wenn der Grundton kräftig von 

 der höheren Octave begleitet wird. Eine ganz sclfwache 

 Begleitung durch den drkten und vierten Ton ist vor- 

 tiieilhaft, aber nicht noihwendig. 



Das E wird namentlich durch den dritten Ton cha- 

 raktcrisirt, bei massiger Stärke des zweiten. Schwach 

 kann man auch den vierten und fünften mitklingen lassen. 



Der Uebergang von zu E geschieht also dadurch] 

 dass man den zweiten Ton abnehmen, den dritten an- 

 schwellen lässt; giebt man beide genannte Nebeutöne 

 stark an, so entsteht Oe. 



Ue entsteht durch den Grundton, der in massiger 

 Stärke von dem dritten Tone begleitet ist. 



Bei J muss man den Grundton schwächen, den zwei- 

 ten verhältnissmässig zum Grundton stark , d^n dritten 

 ganz schwach, aber den vierten, der für diesen Vocal 

 charakteristisch ist, stark angeben, den fünften dazu 

 in massiger Stärke gesellen. Man kann ohne wesentliche 

 Aenderung des Characters übrigens die schwachen Töne 

 den dritten und fünften, auch weglassen. 



Bei A und Ae dagegen sind es die höheren Ober- 

 töne, welche characteristisch werden. Man kann den 

 zweiten Ton ganz weglassen, den dritten schwach an- 

 geben, dann aber die höheren Töne hervortreten lassen, 

 soweit es die Stärke der Gabeltöne erlaubt, die aber für 

 diese höchsten Töne überhaupt bei der angegebenen Er- 

 regungsweise gering ist. Bei Ae kommt es namentlich 

 auf den vierten und fünften Ton an, beim A auf den 

 fünften bis siebenten. Wenn man bei A den dritten Ton 

 ganz weglässt, bekommt es einen nasalen Klang. 



Uebrigens muss ich bemerken, dass die angegebe- 

 nen Verhältnisse zwischen Grundton und Obertönen zu- 

 nächst nur zu beziehen sind auf die Tonhöhe meiner Ga- 

 beln. Der Grundton B entspricht etwa der Tonhöhe, 

 in welcher massig tiefe Männerstimmen zu sprechen pfle- 

 gen. Ich habe meine Untersuchungen über die Vocale 

 in höheren Tonlagen noch nicht abzusrhiiessen Zeit ge- 

 habt; mit den Gabeln liess sich die Untersuchung dar- 

 über nicht viel weiter führen, weil mir die höheren Töne 

 fehlten. Wählte ich das b, welches bisher zweiter Ton 

 war, als Grundton, so hatte ich nur drei dazu passende 

 Oberlöne. Mit diesen Messen sich U, 0, Oe, E, Ue und 

 I nach der gegebenen Regel herstellen nur unvollkommen 

 wegen Mangels der höheren Töne A und Ae, so dass 

 auch hier dasselbe Verhältniss der Nebenlöne zum Grund- 

 tone entscheidend für den Vocalcharakter zu sein schien, 

 wie in der tieferen Lage. Es entspricht diese höhere 

 Lage ungefähr der, in welcher Altstimmen zu sprechen 

 pflegen. 



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