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anwenden ließe, indem Alles, was nicht Bruftftimme ift, zur Fi: 
ftelftimme gehört, fo daß alfo jene Benennung weder in phyſiolo— 
gifher, noch in mufikalifher Beziehung gerechtfertigt ift *). 
Ueberdem hat man eine gemiſchte Stimme anzunehmen 
beliebt, welche eine eigne Art bilden foll, die jedoch ihrem Wefen 
nad) beiden Regiftern angehöre. Wir haben hierüber cine völlig 
feſte Anſicht, indem wir mit Bennati (Recherches sur le me- 
<anisme de la voix humaine, 1832, p. 24 und 152) und mehreren 
Künftlern erften Ranges die Eriftenz einer folhen Stimme durch— 
aus in Abrede ftellen. Diefe angebliche gemiſchte Stimme beſteht 
nur in hohen Zönen der hellen Bruftftimme, die fehr fanft 
erzeugt werden, oder in abjchtlich verftärkten tirfen Zonen der 

*) Ein drittes Regifter, das der Kopfſtimme, welches fih 
duch eigenthümlichen Klang, ſowohl von der Bruft: ais 
der Falfettftimme untericheidet, erijtirt dennoh im der 
Wirklichkeit. Der Name fcheint allerdings unpaffend gewählt, 
und Fönnte, wenn nicht das Abgehen von recipirten Ausdrüfz 
fen manches Bedenkliche hätte, leicht durd einen pajfendern, 
z. 3., Zwifchenftim me, erfegt werden, da der Klang die: 
fer Kopfitimme zwifhen dem der Bruft: und Falſettſtimme 
die Mitte halt. Die Kopfitimme zeichnet fich durch eine ge: 
wiffe Weichheit und Zartheit, durch einen gewiffen gedampften 
Anſtrich aus. Sie ift merklich ſchwaͤcher, als die Bruftftimme, 
welche die höheren Zöne, die mit der KRopfitimme obne 
Schwierigkeit gefungen werden, nicht ohne Anjtrengung ber: 
vorruft. Deßhalb eignet fie ſich vorzüalich zum Vortrage 
fanfter getraacner Stellen, fowie des Crescendo, mo ſie 
almälig in die volle Kraft der Bruftftimme übergeht. Am 
Ausgebildetften Eommt fie bei Zenoriften und Barytoniften vor. 
Manche Zenoriften bedienen fid) des Zalfetts faft nie, da jie 
mit der Kopfitimme bequem bis 5 geben Eönnen. Der phufior 
logifche Grund diefer Kopfitimme fcheint in der Verenge— 
rung des nähften Raumes unter den unteren 
Stimmbändern zu liegen. Diefer Raum zeichnet ſich 
nämlich durch eine Muskellage, den untern Theil des m. thy- 
ro-arytaenvideus, aus, deren Gantraction den untern Zugang 
zu dem Kehlfopfe verengert, ohne auf die Spannung der 
Stimmbänder ſelbſt bedeutenden Einfluß zu haben. Wird die: 
fer untere Zugang zu den Stimmbändern am todten menfdli: 
hen Kehlkopfe feitlih verengert, fo nehmen die Brufttöne an 
Höhe zu, und man kann dur diefe Art von Stopfung das 
Uebergehen der Bruftitimme in die Falſettſtimme mehr, ale 
durch irgend etwas Anderes, verbüten. Eine ähnliche Wirkung 
müjfen am lebenden Kehlkopfe die unteren Theile der nım. 
thyro-arytaenoidei haben, welche wie muscuföfe Lippen an 
den Eeiten dieſes Iſthmus liegen. Diefe Theorie Joh. Mül: 
Ler’s hat Prof. Haeſer gemwijfermaaßen an ſich ſelbſt erprobt, 
indem er bei genauer Beobachtung fand, daß, wenn er einen bee 
ftimmten Ton, z. B. ©, mit der Bruftitimme ſtark angab , der 
Schildknorpel ſich, ohne in die Höhe zu fteigen, auf eine für das 
Gefühl deutlih wahrnehmbare Weife feitlid verz 
engte, wenn er daſſelbe © nun, ftatt mit der Brufiftimme, mit 
der Kopfitimme fang. Vergl. Gäcilia, Bd. XXI., Heft 81. 
©. 35. u. ff. Ob diefe Kopfitimme Daſſelbe fey, was unfre 
BVerfaffer unter dem Namen gedämpfte oder bedecdte Stimme 
(voix sombre&e) verfteben, fönnen wir, da uns Pétrequin 
und Diday’s Arbeit über diefe Art der Stimme nicht zu: 
gaͤnglich it, nicht entfcheiden. Uebrigens wird der Name 
Kopfftimme noch in einem andern Sinne, und zwar keines— 
wegs fo unpaffend, wie unfre Verfaffer meinen, für den obere 
ften Theil des Regifters der Bruſtſtimme angewandt, und 
zwar, meil bei Erzeugung diefer hohen Zöne die Refonnang 
in den über dem Kehlkopfe liegenden Höhlen bis in das Siebbein 
binauf ſich dem Sänger felbft fühlbar macht, während bei den 
Mitteltönen (Kebltönen) die Schwingungen in der Gegend des 
Kehlkopfes und bei den fogenannten Brufttönen (dem tieferen 
Zönen der Bruftftimme) in den Bronden und der Luftröhre 
ihren Sig haben. D. Ueberf. 
635. XXIX. 19, 
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Biftelftimme. Daffelbe gilt aber keineswegs von der gemiſch— 
ten gedämpften Stimme, melde allerdings eine eigenhümlis 
che Art bilder, über deren Mechanismus und Anmendung mir ang 
Pr bnloRE erftin Abhandlung (Gaz. med. No, 22.) ausgefproden 
aben. 
$. I. Kritiſche Ueberſicht der verfchiedenen XTheoricen 
der Fiſtelſtimme. 
4. Die wiſſenſchaftliche Geſchichte der Fiſtelſtimme gehört 
faft ausſchließlich dem jegigen Menfchenalter an. Bis dahin bes 
ſchraͤnkte fie ji auf einige empiriſche Wahrnehmungen "über die 
außern Modificationen, weldye deren Bildung begleiten. Dee 
Forſchungstrieb unferer Zeit bat aud in dieſer Beziehung meh: 
tere Unterfuhungen veranlaßt, und da das phyliologifhe Stu: 
dium des Geſanges in den legtern Jahren die Aufmerkfamkeit des 
Publicums mehr und mehr in Anfpruh genommen bat, fo jind 
mancherlei Dypothefen eigends zur Erklärung der Erzeugung der 
Fiſtelſtimme aufgetaudt. Die Arbeiten diefer Art haben an Zahl 
zugenommen, und indem die Sache durch die vericdyiedenen Anfichten 
darüber an Interejje gewann, wurde fie eine Zeitlang gewiffermaa= 
Ben Mode. 
Um die Frage indeß in einer befriedigenden Weife zu löfen, 
reichte man weder mit gründliden muſikaliſchen, nody mit gründli- 
Ken phyſiologiſchen oder anatomifhen Kenniniffen allein aus, 
Man mußte Gelegenheit haben, die Filtelftimme an großen Eän: 
gern zu ftudiren; man mußte im Stande feyn, fie an fin felbft in 
allen ihren Modificationen zu beobachten; man mußte ein fo geüb— 
tes Ohr haben, daß man ohne Weiteres die Töne nad) den ver— 
fchiedenen Regiftern unterfcheiden Eonnte; endliy mußte man aud 
die Anatomie des Stimmapparats und das Spiel friner verſchiede— 
nen Theile genau kennen; Eurz alle diefe Faͤhigkeiten und Bedins 
gungen zugleich in ſich vereinigen, b:vor man ſich zutrauen durfte, 
irgend cine Theorie der Fiftelftimme aufzuftellen. Sit dieß aber 
der Fall gewefen? Hat man diefe in dem gefunden Menfchenver: 
jtande gegründete Regel befolgt? Wir braudyen dieje Kragen nicht 
categorifh zu beantworten, indem jih aus dem Folgenden ſchon 
von felbft ergeben wird, inmwicfern die verfchiedenen Throretifer die: 
fen Anforderungen entfprocyen haben, und inwiefern jie alfo fähig 
gewefen find, über die Sache zu urtheilen. 
5. Theorie des Herrn Geoffroy-St.-Hilaire. — 
Bekanntlich fommen die Fifteltöne den Flötentönen ſehr nabe, und 
man muß ji wirklich wundern, daß dieje Achnlichkeit den Phyſio— 
logen nicht früber aufgefallen ift. Einer derielben hat indeß darauf 
eine fpecielle Erklärung gegründet. Da dirfe Theotie indeß von 
ihrem Urheber mehr angedeutet, als wirklich entwickelt worden iſt, 
fo dürften wir jte fait zur Seite liegen lajjen, wenn nicht die Aus 
torität eines großen Namens und das Beſtechende, welches die An- 
fit auf den erſten Blick bat, uns geböten, etwas länger dabei zu 
verweilen. Herr Geoffroy-St.-Hilaire bat der Filtelitimme 
nur im Vorbeigeben einige Aufmerkfamkeit geichenft, und feine Aus— 
drüde find fo unbeftimmt und lakonifh, das lie eine Kritit kaum 
vertragen, daher wir vorziehen, jie wörtlich wiederzugeben: „Wir 
glauben, die Menfchenftimme fönne unter den nämlichen Bedinauns 
gen erzeugt werden, wie der Zon in fchallenden Röhren oder Pfeiz 
fen, an denen Eeine fchwingenden Körper angebracht find, d. b., fie 
Eönne, nah der Willführ des Singenden, von den Bedingungen 
eines Saiteninftrumentes in die eines Blasinftrumentes verſetzt 
werden. Begreifliherweife kann die jchon sim zufammengepreßten 
Zuftande aus der Lunge fommende und in dem durch das Ausein- 
andertreten der cartil. arytaenoideae entftehenden engen Canale 
von Neuem modificirte Luft fih polarifiren, indem fie ji an 
der Schärfe der vor der glottis hervortretenden Kanten bridt. Die 
Luft ftößt dann nur noch gegen Luft und fungirt felbft und in Ber 
ziehung auf ſich felbft als tönender Körper.” (Philosophie anato- 
mique, 1818, p. 541, 342 etc.) 
Herr Geoffroy-St.⸗Hilaire unterftügt feine Anſicht durch 
Eeinen einzigen Verfuh. Man jucht vergebens nach einem Beweife, 
nah einem Raiſonnement zur Begründung feiner Behauptung. 
Diefe ift eine aprioriftifche Idee, die ſich wie verloren unter andern 
