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den Regiſter in einer Ausdehnung von brei bie vier Tönen über 
einander. Wir wollen dieß durd) ein Beiſpiel erläutern, Bei dem 
Tenor fängt die Bruftftimme in der Tiefe bei e,*) oder bei d, an 
und reicht bis zu a, oder h, hinauf. Was die Fiſtelſtimme ber 
trifft, fo ift bei demfelben Sänger deren tiefiter Ton gewöhnlich 
g, oder a,, und deren hödjfter e, oder f, **). Wir reden 
hier nämlich” nur von den wirklich mufifatifhen und im Gefange 
anmendbaren’ Zönen, und wir müffen in diefer Bezichung bemerken, 
daß wir die untere Graͤnze der Fiſtelſtimme, obwohl fir in mandjen 
Singſchulen noch tiefer verlegt wird, ſchon ziemlich niedrig ange⸗ 
nommen haben. Auf der Buͤhne wird der Tenoriſt die Fiſtelſtim— 
me felten unter d, benugen, fo wenig, wie er ſich der Toͤne be: 
dienen wird, die über f, hinausgehın. Die bedeutendfte Kraft 
und Fülle bejist die Fiſtelſtimme in ihren Mitteitönen bei hy, Ca, 
d., welche die fhönjten und wirkfamften des Regifters find. Ue— 
ber das f, hinaus, ja bei mandıen Individuen ſchon 1 oder 1% 
Zon tiefer, verliert ber Zon an Umfang und erhält gewiffermaaßen 
mit dem gepreßten zifhenden Geraͤuſche der hoͤchſten Flageolerröne 
Aehnlichkeit, und obgleih die Fifteltöne in jenen hohen Regionen 
noch vernehmbar find, fo werden fie doc für den Gefang werthlos. 
Die Confequenzen diefes Umftandes werden ſich in der Folge weis 
ter herausitellen. 
Die beiden Hegifter berühren ſich demnach nicht an ihren Ends 
puncten, fondern laufen eine gewiffe Strecke nebeneinander hin, 
(Mülter, a. a. D. ©. 125). Diefer Umftand ift lange verfannt 
worden, und dennoch konnte man jid) tagtäglid) davon überzeugen. 
Auf der Bühne hört man ja beftändig ganz diefelben Zöne bald in 
der Bruftftimme, bald durch die Ziftel fingen. Die Wahl des eis 
men oder des andern Regifters wird den Sängern, theile durd bie 
hatürlihen Eigenfchaften ihres Organes, theils durdy den Ausdruck 
vorgefchrieben, den jie dem melodifhen Gage zu geben gedenken, 
und öfters liegt der Wahl auh dee Wunfch, mit ihren Kräften 
bauszuhalten, zu Grunde. Ja, die Ausführung in dem einen oder 
in dem andern Regifter ift in Abſicht auf die Schwierigkeit fo 
feih, daß der Sänger fid oft unbewußr für das Eine oder das 
Andere entfcheidet. Gewiß Liegt hierin ein fehr auffallender Be: 
weis, wie fehr es Noth thut, die bisher übliche Begraͤnzung der 
beiden Regiſter zu reformiren. 
23. Die Sänger find der Noten ber Fiftelftimme nicht alle 
im gleichen Grade mächtig, und zwar gilt dirfe Bemerkung nicht 
bloß von den individuellen Verſchiedenheiten oder der mehr oder 
weniger bedeutenden Helle und Reinheit diefer Stimme. Der Uns 
terfchied iſt weit fchroffer. Die eine Claffe von Sängern fingt 
naͤmiich ohne alle Anftrengung durd) die Kiftel, bei der andern fehlt 
diefes Regiiter, oder cs befteht nur in mageren, erzivungenen Tö— 
nen, die gar Feine mufikalifhe Anwendung vertragen, Die ent: 
ſchiedenen Baßſtimmen Fönnen, in der Regel, nit oder doch nur 
fehr unvollkommen durd die Kiftel fingen ***). Bei den Kindern 
*) Die Zahl, welche hier neben die Noten gefegt ift, bezeichnet die 
Dctave. As Grundton gilt er, welches durdy eine 8 Fuß 
lange offne Draelpfeife hervorgebraht wird. Das e der No— 
tenlinien des G»Schlüffels (das eingeftrihene c) wird alfo 
nad diefem Syftem durd ce, auegedrüdt. — Wir lajfen 
die im Driginale angewandte Bezifferung beftehen, und ber 
merken nur, daß der Grundton, ce ,, des hier befolgten Sy— 
ſteme dem © der großen Detave en'fpridt, woraus ſich denn 
alle übrige Angaben ohne Weiteres ergeben, D. Ueberf, 
**) So beftimmt wir diefe Grängen audy hier feftftellen, fo find 
fie doch ihrer Natur nach unbeftimmt, indem diefelben nad der 
individuellen Belchaffenheit jeder Stimme cinige Veraͤnderun— 
gen erleiden. Obwohl man nun aber in Betreff des Aus— 
gangspunetes der beiden Regifter bei verfchiedenen Perfonen 
Abweihungen beobachtet, fo bleibt doch merkiwürdigermeife das 
gegenfeitige Verhältnig der beiden Regiſter bei allen Indivi— 
duen ziemlich daffelbe. 
**+) Dieß ift eine auf die Erfahrung gegründete Regel, und als 
folhe Eann fie ohne meiteren Beweis hingeſtellt werden, da 
Sedermann aus feiner Erinnerung Belege dazu wird auffinden 
637. XXIX. 21. 
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dagegen ift das zweite Regifter ziemlich entwidelt; allein mande 
darunter verlieren e8 zur Zeit der Mutation. Doch büßen «6 die 
Frauen nur felten ein, 
29% In diefer Beziehung ift ein noch fonderbarerer Unters 
ſchied wahrzunehmen. Die Fiſtelſtimme ift nit nur entweder vors 
handen, oder nihr vorbauden, je nachdem der Sänger ein Zenorilt, 
Barpytonift, Bafjift 2c. ift, fondern felbft unter Stimmen derfilben 
Glaffe finder man ruͤckſichtlich des Vorhandensſeyns diefes Regiſters 
durchaus edenfo ſchroffe Unterichiede. So befigen die Zenoriften ziemlich 
allgemein die Kiftelftimme; allein bei mandjen darunter fehlt fie ganz, 
oder ilt fie doch nur fo unvolltommen vorhanden, wie beiden Bafjıften. 
Und das Conderbarfte bei dieſer Erſcheinung ift, dag man ben 
Grund derfelben nirgends entdeten kann, Bon zwei Sängern, des 
ren Bruftjtimme genau denfelben Umfang hat, bei denen die Brufts 
töne faft genau dieſelbe Stärke und fonftige Beſchaffenheit haben, 
bejigt vieleicht der Eine eine fehr entwickelte Fiſtelſtimme, während 
bei dem Andern diefes Regiſter ganz fehlt. 
30. Sehr merkwürdig ift ferner der Umftand, dag Diejenigen, 
bei denen die Fiſtelſtimme fehlt, faft gar nichts dafür thun können, 
um diefe Luͤcke auszufüllen. Vergebens beftrebr ſich die Kunft, hier 
der Natur zu Dülfe zu Eommen. Bennati bat dir fon be= 
merkt (U. a. D. ©. 54), und er beruft ſich auf zahlreiche Fälle, 
die er, felbft zu beobachten, Gelegenheit hatte. Mehr als ein Mal 
bot ſich auch uns Gelegenheit, uns von der Richtigkeit diefer Bes 
merfung zu überzeugen. Einer unferer $reunde, Dr. De..., ber 
faß eine fo umfangsreihe Zenorftimme, daß er Bruft:h, in Ber 
mol ohne alle Schwierigkeit fingen fonnte, und tennoh war es 
ihm, aller Anftrengung ungeachtet, nicht möglich, eine einzige Note 
der Filtelftimme zu fingen. 
31. Endlich ift ein characteriftifches Zeichen der Fiftelftimme, 
daß fie fo wenig Anftrengung erfordert. So fehr die Bruftitimme, 
zumal die gedämpfte, bei Ergeugung der böhern Zone, die dabei 
gemachte Anftrengung verräth, fo leicht und natürlich fcheint die 
Bildung der Fiftelftimme von Statten zu geben. Dies it fo auf: 
fallend, daß der Sänger fich dabei oft auszuruhen ſcheint. Sobald 
auf dem Theater ein Schaufpieler lange duͤrch die Bruftitimme ger 
fungen hat und nun zur Kiftelftimme übergeht, fo giebt jich in ſei— 
nen Zügen, in feiner Stillung eine Abfpannung, ein Uedergang zur 
Ruhe deutlich zu erkennen z; und diefe verminderte Spannung tbeilt 
fi, wie durch Sympathie, den Zuhörern mit. Hieraus erklärt 
fih auch, weßhalb man durch die Fiſtel weit länger bintereinander 
fingen Eann, ohne Athem zu fhöpfen, als durch die Bruftftimme; 
man giebt bei erfterer in derjelben Zeit weit weniger Luft aus, und 
esift wahrzunehmen, daß die mit Verzierungen überladenen Orgel: 
puncte, die endlofen Goloraturen der Italieniſchen Mujit den Ges 
brauch der Kiftelftimme faft inftinetmäßtg vorfchreiben. Wenigitens 
fpriht die Erfahrung bierfür. Obgleich ein ausgezeichneter Ge: 
fanglehrer neuerdings diefen Sag geläugnet hat (veral. Nr. 40), 
fo werben wir doch weiter unten darthun, wie deffen Behauptun— 
gen, welche den unferigen fo fchroff entgegenftehen, einer Auslegung 
fähig find, bei der fie neben den unfrigen beftehen Eönnen. 
Dieg wären benn die Hauptfennzeichen, welche die Fiſtelſtimme 
barbietet, wenn man fie ohne alle vorgefaßte theoretifhe Anfichten 
aus dem muſikaliſchen Gejichtspuncte betrachtet. Außerdem verdies 
nen noch mandje Betrachtungen, wegen der baraus abzuleitenden 
Kolgerungen, hier eine Stelle zu finden. Wir werden derfelben 
aber erft fpäter gedenken, und zwar da, wo fie unmittelbar zur 
Aufklärung diefes oder jenes Punctes verwandt werden Fönnen. 
Theorie des Mechanismus der Filteljtimme. 
32. Wir find nun fo weit vorgefchritten, daß wir unfere 
Theorie der Fiftelftimme darlegen fönnen. Die jih aus der Beob— 
achtung unumftößlih ergebenden Puncte find bereits vorgetragen 
Fönnen, Sie wirb nicht einmal durch das Beiſpiel des ker 
eühmten Martin aufachoben. Denn diefer eigenthümliche 
Sänger war allerdings in Anjehung der tiefen Chorden feiner 
Stimme ein ächter Bafiift, Eonnte aber zugleih faft alle 
Bruftnoten eines Zenoriften fingen, 
