RÉSUMÉS IX 



pfeilern dieser Komödie : der ersten Cliorpartie , dem Agon und 

 der Parabase, — die etwa mit Ausnahme beider letzten Stücke 

 durchgehende Verwendung von Halbchören mit je 12 Choreuten, 

 der Uebergang epirrhematischer Composition in die epeisodische 

 nach der Hauptparabase, natürhch unter Ausschhiss etwaigen 

 zweiten Agons und der Nebenparabase , — die ursprünghche 

 Aufgabe der Parabase, den Epilog altattischer Komödien zu 

 bilden, werden mit Zielinski als unbestreitbare Thatsachen er- 

 kannt und zur Grundlage der Arbeit genommen. Bei alledem 

 erscheint aber der Agon als relativ jüngeres Produkt, auf 

 dessen Beschaffenheit die Parabase und die erste Chorpartie, 

 welcher ihrer allzu verschiedentlichen Natur halber der Name 

 „Parodos" entschieden abzusprechen ist, massgebenden Einfluss 

 ausgeübt hatten. 



Vor allem Anderen wird der ausserordentlichen , übrigens 

 merkwürdig modifizierten Einflussnahme der vollständigen Pa- 

 rabase auf die Gestaltung des Schauspieleragons Rechnung ge- 

 tragen. Sie erscheinen sogar inhaltlich mit einander verwandt. 

 S. 31 hat Zielinski insofern Recht, dass dem Agon in der That 

 der Begriff Streit nicht immer zukommt: er brauchte jedoch 

 damit nur den Ausdruck „Kampf" zu vertauschen, um zur rich- 

 tigen x4uffassung des eigentlichen Wesens dieses Gebildes zu 

 gelangen. Denn der Agon der Schauspieler ist jedenfalls ein 

 mit Worten geführter Kampf, wobei stets auf einen Umsturz 

 oder eine Umwandlung der bestehenden Ordnung hingearbeitet 

 wird. So ist in gewissem Sinne auch die Parabase ein Kampf 

 zu nennen. Stets hat der Chor, haben insbesondere die Füh- 

 rer der beiden Halbchöre etwas durchzufechten _, das heisst, 

 entweder zu verfechten, oder zu bekämpfen. Ein interessantes 

 Mittelding zwischen beiden Gebilden ist die Doppelsyzygie in 

 der Lysistrate (v. (U4 — 705), in deren Epirrhemen die Führer 

 des männlichen und des weiblichen Halbchores gegen einan- 

 der losziehen. 



Den Hauptschlüssel zu seiner Erklärung der inneren Ge- 

 staltung von Schauspieleragonen fand der Verfasser in der Pa- 

 rabase, welche er deshalb besonderes sorgfältig in allen ihren 



