XVI RÉSUMÉS 



inelodramatischer Vortrag, die Kataloge ab eine -J/'.Xy) as;».; 

 nachgewiesen. 



Der Flötenbegleitung spricht der Verfasser nur in den 

 parabatischen Epirrhçmen, und manchen anderen 6, 18 oder 

 4 Verse enthaltenden Tetranieterpartien je vier Verse umfassende 

 Melodien, dagegen in allen dialogischen Tetrameterpartien je 

 nach Bedürfnis der Dialogsstellen mehr oder weniger Verse 

 zählende Melodien zu. Es wird dargelegt, wie die Flöte be- 

 sonders deshalb das hier geeignetste Instrument ist^ weil sie mit 

 der grössten Leichtigkeit die verschiedensten Melodien hervor- 

 zubringen im Stande ist imd damit den unerlässlichen , an die 

 wandelbare Natur des tetrametrischen Dialogs angepassten 

 Wechsel hervorbringt. 



Schliesslich muss noch einmal des komischen, bekanntlich 

 zu 24 Personen geschätzten Chores gedacht werden. Die epir- 

 rhematische Gliederung der aristophanischen Komödie und der 

 damit verknüpfte Gebrauch von je 12 Choreuten zählenden 

 Halbchören wird mit der lebhafteren Orchestik der Komödie in 

 Verbindimg gebracht. Für die Tragödie konnten im Ganzen 

 12 Choreuten ausreichen, anders war es mit der Komödie der 

 Fall. Aristophanes selbst dient zum Nachweise , das die Sin- 

 genden zugleich tanzten , deshalb zum Athemschöpfen grössere 

 Pausen erheischten. Je grösser die Rolle war, welche die Or- 

 chestik in der Komödie ursprünglich gespielt hatte, desto we- 

 niger möglich war es, durch das ganze Stück hindurch mit 

 12 Choreuten auszukommen. Diese Anzahl gleichzeitig thäti- 

 ger Choreuten war des gehörigen und gewohnten Effectes 

 halber unerlässlich , also musste sie schon aus physischen Grün- 

 den für das ganze Stück verdoppelt werden. Wurde aber 

 einmal der Gebrauch solcher Ilalbchöre habituelles Kennzeichen 

 der Komödie, so blieb er noch lange bestehen, nachdem auch 

 die immer grösser gewordenen Pausen in der Chorthätigkeit 

 viel von ihrer einstigen Nothwendigkeit und Bedeutung ge- 

 nommen haben. 



