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RÉSUMÉS 
veaux tableaux paraissent enrichir réellement la succession de 
Hans Dürer, et nous donner l’idée plus exacte de son genre. 
Ce sont d’abord les deux tableaux, que l’auteur n’a pas vus 
et qu'il ne connait que d’après le description de M. Wilhelm 
Schmidt, dans la Beilage zur Allgemeinen Zeitung 1889, Nr. 249, 
de la galerie de Schleissheim et le troisième provenant de 
Neisse, en Silösie, et portant la date de 1524. Ce qui est digne 
de noter et semble confirmer l'attribution du Dr. Schmidt dans 
le dernier tableau, c’est la manière dont l'artiste y a placé son 
monogramme H. D.: „in sehr roher Weise und ganz unver- 
mittelt“. Cette manière inusitee de placer sa signature se laisse 
voir aussi dans le tableautin du Musée national, et cadre par- 
faitement avec la négligence avec laquelle est peint ce dernier. 
Mais ce qui nous paraît encore plus intéressant, c’est l’attribu- 
tion du portrait de Pierre Tomicki, évêque de Cracovie, dans 
les couloirs du couvent des Franciscains de notre ville, par le 
Dr. Burkhardt, a Hans Dürer. Nous pensons, dit l’auteur, que 
le conservateur du Musée de Bâle, qui a visité à plusieurs repri- 
ses Cracovie, à ce qu'il paraît, et dont les notes ont servi au 
prof. Janitschek à rédiger une page bien nourrie de son émi- 
nent ouvrage sur l’histoire de la peinture allemande, a touché 
très juste. L’évêque Tomicki est mort en 1535, et a pu parfai- 
tement être peint par lartiste, trois ans à peu près avant la 
date probable de son décès. Ce portrait fait partie d’une suite 
de portraits du même genre et plus où moins de la même va- 
leur, qui représentent les évêques de Cracovie et ornent depuis 
leurs origines les couloirs du couvent. Il est le meilleur de 
toute la série, et a servi évidemment de modèle et de prototype 
aux autres. Ce qui distingue en effet tous ces portraits, c’est 
leur caractère purement décoratif. Il ne s'agissait pas en les 
peignant de représenter tant l’individualité donnée, que de con- 
fectionner de grandes pièces, faisant de l'effet et destinées 
à être vues de loin et d’en bas. Chaque portrait représente l’évé- 
que de plain pied dans ses ornements pontificaux, entre deux 
colonnettes, surmontées de deux putti. Ces colonnettes portent 
le cachet de leurs origines, elles rappellent les encadrements 
