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rés d'un semis de fleurs non émaillées, en or-, ils sont emplis 

 d'un émail à nuance rouge-brique, alternant avec une nuance 

 vert-émeraude. Les contours des scènes représentées sont pro- 

 fondément accusés et les creux ainsi obtenus par le burin ont été 

 remplis d'un émail vert. 



Le coloris des plaques émaillées est au plus haut point 

 harmonieux et réussi. La disposition des couleurs est des plus 

 heureuses. Les nuances bleues qui avoisinent les nuances plus 

 vives des motifs ornementaux donnent à ces émaux un ton 

 sérieux, vraiment dans le style de l'époque gothique. 



Le fond de la plaque du Crucifiement a une nuance 

 violacée; cette teinte n'a probablement pas été donnée acci- 

 dentellement, mais au contraire on a sans doute voulu, par ce 

 coloris sombre et peu transparent , produire un effet de mé- 

 lancolie et de gravité. 



Ce violet de l'émail, et les guillochis du fond décèlent 

 la fin du moyen- âge, c'est-à-dire le XV e siècle. Le coloris, les 

 matériaux employés et la manière dont on les a ordonnés nous 

 font attribuer notre reliquaire à l'art italien: mais le style des 

 accessoires est bien local, bien cracovien. 



La figure 3 e nous montre la plaquette du bras supérieur 

 de la croix-reliquaire; elle représente le Christ en croix. La 

 figure i' reproduit la descente de la Crnx. 



Le style des plaquettes émaillées est parfaitement en 

 rapport avec celui du reliquaire. Le dessin des figures est net, 

 plein, taisant vigoureusement ressortir les personnages; la re- 

 tombée des draperies est naturelle, quoique cependant les plis 

 soient un peu épais, sans être trop anguleux. C'est aussi vrai- 

 semblablement la même main qui a ciselé l'écusson du piédes- 

 tal du reliquaire. 



Le corail, comme nous l'enseignent les inventaires, ri- 

 valise encore avec l'ambre dans les ornementations, en Pologne, 

 au XV e siècle; mais, pendant la renaissance, l'ambre est dé- 

 trôné et le corail le remplace victorieusement. Les orfèvres 

 cracoviens, ainsi que le prouvent, non seulement les oeuvres 

 qu'ils nous ont laissées, mais encore les registres des archives, 



