RÉSUMÉS 293 
Bruststück um ein Geringes tiefer, als früher, unten abgeschnit- 
ten wird. Ausserdem lässt sich die Steigerung der Maasse über 
die Lebensgrösse nieht nur bei den Kaiserbüsten, sondern 
auch an Privatporträts merken. Dementsprechend wachsen 
auch die Dimensionen des Postumentes und des Indextäfel- 
chens. In Berücksiehtigung aller dieser Erscheinungen benennt 
der Verfasser die antoninische Büstenform grössere 
Oberambüste. 
Im dritten Jahrhunderte lässt sich abgesehen von der 
kurzen Reaction unter Caracalla dieselbe stetige und systema- 
tische Zunahme des Bruststückes verfolgen. Dasselbe wird jetzt 
meistens wenige Finger oberhalb des Nabels abgeschnitten 
und ganz wie eine Rundfigur behandelt, einer oder beide Arme 
im Ellenbogen gebogen kommen zum Vorschein. Es gibt aber 
auch solehe Büsten, die den Nabel mit zur Darstellung brin- 
gen. Sie werden von dem Verfasser Nabelbüsten ge- 
tauft. Nackte männliche Bruststücke werden seltener, desto 
häufiger treten die mit der Tunica und Toga, oder mit der 
Tunica und Stola bekleideten Büsten auf. Ein Arm verliert sich 
in dem Fall unter dem Gewand, der andere, meistens der 
rechte, wird in den Sinus des Obergewandes eingewickelt. An 
den weiblichen Büsten kann man oft den Gürtel sehen. In 
diesem Zeitalter erscheinen zum ersten Mal die sg. imagi- 
nes trabeatae, deren Tracht darin besteht, dass von der 
rechten Achsel oder von der rechten Hüfte ein Gewandstück 
quer über die Brust auf die linke Schulter läuft. Als Vorläu- 
ferin ist jene Tracht zu bezeichnen, wo ein Gewandstreifen 
oberhalb der alten Toga von der Mitte der Brust über oder 
um die linke Schulter läuft. Harnischbüsten mit einem fransen- 
verbrämten Paludamentum sind in dieser Epoche häufig. Als 
Zenith des ganzen Entwicklungsganges ist jene Büstenform zu 
betrachten, an der beide Arme voll und rund ausgearbeitet 
sind. Der Körper wird dem entsprechend unter dem Nabel ab- 
geschnitten; die Büste ist Halbfigur geworden. An einem 
Exemplar (Berlin 443) sind sogar die Arme ganz unruhig be- 
