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wegt, der Kopf pathetisch nach oben gewendet. Diese Form 
könnte man Vollarmbüste nennen. 
Ausserdem waren im III. und im Anfang des IV. Jh. bei- 
nahe alle anderen Büstenarten nebeneinander im Gebrauch. Es 
entwickelte sich die Praxis, dass man Kinder und unerwach- 
sene Knaben in nackten und kleinen, die reifen Jünglinge in 
mittleren und halbnackten, Männer, besonders die Kaiser und 
die Matadoren in grossen Trabea- und- Harnischbüsten dar- 
stellte. Die Damen wurden zumeist in grossen Rundbüsten ver- 
ewigt, denen entsprechend hohe und nachlässig ausgeführte 
Postumente beigegehen wurden. So konnte man in dieser Epo- 
che von den PBxonıxzi und nicht Brenızzi reorouxi sprechen. Die 
Wahl der Büstenform hing schliesslich davon ab, ob das Por- 
trät als Sepulcral- oder Monumentalbüste verwendet werden 
sollte. Im ersten Fall zog man kleinere, im zweiten grössere 
Büstenarten vor. 
Der Verfasser schliesst seine Studie mit der Hinweisung 
auf die bedeutenden praktischen Consequenzen, die sich aus 
der chronologischen Fixierung der Original-Porträts und Ideal- 
werke (meistens Copien) in Büstenform ergeben, und mit der 
allgemeinen Bemerkung, dass, während die Griechen sich in 
ihren Büstenformen auf das Wesentliche beschränkten, die Rö- 
mer dureh die Hinzufügung des allzugrossen Bruststückes die 
Wirkung der Porträts selber beeinträchtigten. 
Die Resultate der ganzen Untersuchung werden durch 
zwei Tafeln mit Abbildungen der wichtigsten Büstenformen in 
chronologischer Reihenfolge erläutert. 

49. — Sr. Czaruisskı i W, Szvmoxowicz. Q resorpeyi tluszozu w jelicie 
grubem. (Sur la résorption de la graisse dans le gros intestin). 
Les auteurs, s'étant convaincus que les méthodes dont on 
s’est servi jusqu'à présent pour élucider la question de la ré- 
sorption de la graisse dans le gros intestin, ne sont pas assez 
